**：亞洲陶瓷**
眾所周知「china」是中國的英文名，即陶瓷之國。顧名思義與陶瓷的發明有關。陶瓷使人類告別了「飲毛茹血」的時代，進入「魚羹稻飯」的文明。
熱愛陶瓷的帝王不少，對瓷器禮讚有加的首推乾隆，如詠青瓷和白瓷詩云：「李唐越器久稱無，趙宋官窯珍以孤。」「識雲氣勇生於膽，此是武陽面白時。
」我國瓷工雖南北互仿，色彩豐富，但總體「南青北白」，以越窯青器和定窯白瓷而著稱於世。
鈞窯之窯變紅釉器的誕生，宛如青白色瓷林公升起了一輪紅日，讓人敬若神明，刮目相看。鈞瓷紅裡透紫，有青有藍。不要說完整器貴為國寶，就連碎瓷片藏家都珍愛無比。
記得那年好友揚州培訓購來一片鈞瓷，讓藏友品茶賞鈞，受益非淺。
宋鈞窯的胎頗似芝麻醬色（元鈞黃泥色），為使釉色達到預期效果，在上釉前先塗抹一層白色化妝土，以使瓷釉不受黑胎影響，故胎釉間有一道白線，乃鈞瓷「一線天」之特徵。古人玩瓷先從碎瓷片玩起很有道理。
鈞窯首創銅紅釉，對後來的陶瓷業產生深遠的影響。在鈞窯海棠紅、玫瑰紫的引領下，陶瓷百花園開放出不少瑰麗的花朵。元明清各地瓷窯相繼生產出如釉裡紅、寶石紅、霽紅、郎窯紅以及低溫礬紅、珊瑚紅等各種窯變，無不和鈞窯有關。
隨著宋皇朝和孔廟南遷，南北方文化融會貫通。臨安京都和甬上京畿名揚天下。北方瓷窯的著名工匠南來，也自在情理之中。
龍泉鈞釉器的出現或許與此有關。甬上瑞芝閣藏有乙個宋元間鈞瓷盤，直徑18厘公尺，釉面有明顯棕眼，集海棠紅玫瑰紫於一體，包漿明亮，敲擊聲較沉。瓷器雖不吸水，但古瓷入水會有氣泡產生，甚至釉面變色，此乃古瓷之特徵。
今高溫燒製的仿品無此現象。目睹紫紅色釉面，有無數大小不一的藍星彷彿從天際閃耀而來，層出不窮，此乃窯變之無窮魅力，令人神往。背面有陰陽面，此係窯火向背所致，亦為時代特徵。
釉面上還有通透的瑪瑙狀晶體，瑪瑙為釉說十分可信。底無釉，直徑6.4厘公尺，胎呈黑褐色，似哥窯之色。
中心有罕見的瓷釉圓點，直徑4厘公尺，引人入勝。此盤不同於河南鈞瓷，細觀似無化妝土相隔。「此中有真意，欲辯已忘言」也。
藏家欣喜得寶，正研究中，卻有老總登門求購，好說歹說，礙於情面竟以低價轉讓。鈞盤**後，原主一夜無眠；誰知新主反覆細觀同樣如此。篤、篤、篤，清早有人敲門。
主人睡眼惺忪開啟門，原來是老總手持鈞瓷盤想退還。謝天謝地。手捧失而復得之鈞瓷盤，欣喜之情，難以言表。
於是研究重新開始。師徒仔細查閱龍泉窯和鈞窯資料並核對實物，參觀多家博物館。功夫不負有心人，最後證實此圓點原來是龍泉窯的標記———肚臍釉。
鈞窯無此現象。因此罕見的疑似宋龍泉鈞瓷在寧波被發現。此舉令龍泉籍同好感奮不已。
「沒有證物的歷史是虛無縹緲的」。原來龍泉瓷林並非滿目青綠，「萬綠叢中亦有紅日公升騰也」。
窯變有多種，眾知鐵元素變綠色，銅元素為紅色。可明明是銅元素卻燒出綠色來，成為「燒紅出綠」之珍貴窯變。可惜多被窯工誤為「走火入魔」的邪器，打碎深埋，令人扼腕。
另一種窯變有斑點，如鈞窯藍釉中的紅斑、紅變綠的斑點等。窯變的斑點多呈凹狀，手撫釉面，凹凸不平。昔日傳統瓷器之窯變，並非人工所能掌控，包含天成之因素。
天人合一而產生的窯變釉瓷器，自非等閒之寶。
窯變即變，變乃大自然之法則，紅肥綠瘦，寒暑更替，存優汰劣，人類因此而生生不息。
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