軍事鈀者
「淡菸疏柳媚晴灘，入淮清洛漸
漫漫，雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試眷盤．人間有味是清歡。」這是蘇軾和朋友到郊外去玩，在南山裡喝了浮著雪沫乳花的小酒，配著春日山野裡的
蓼菜、茼蒿、新筍以及野草的嫩芽等，為表愉悅現場所吟之詩。
「人間有味是清歡」，說的是詩人來到久違的野外，品幾口純天然
的美酒，嘗幾筷鄉間的新鮮野菜，這種平凡的清歡，才使人間生活更有滋味。而現代人亦追求新鮮「有味」的生活，喜歡品嚐鄉村郊外的「土
味」和「野味」。讀報也同樣喜歡天然新鮮、獨具匠心、語言優美的「有味」稿件。這樣的稿件能讓人閱讀後回味無窮。
何謂「稿件有味」？簡單地說就
是新聞稿件深含寓意有回味。瀏覽眾多報紙。一些新聞稿件之所以無法吸引讀者，主要原因就在於沒有
「味道」。作者往往僅侷限於某一固定不變的寫作模式，說一些「放之四海而皆準」的官話、大話和套話。這
樣的稿件自然讀之無韻，味同嚼蠟，沒有「品位」。寫新聞需要經常去舊
翻新，把那些程式化的東西改一改變一變，這樣才能給人以新鮮感，通
篇有味道。實踐也證明，只有常給讀
者換換口味，擺脫一成不變的模式，盡一切可能多溶人一些新鮮的東西進去，稿件才會「有味」，讀者才會「胃口」大開。
那麼新聞稿件如何「生味」？眾
■李根萍
所周知，新聞事實是不可更改的，而表現的方式、語言的運用、思想的深
度卻是可以創新的。
在表現方式上，故事化和現場化是不錯的嘗試。把訊息故事化，可激發讀者興趣。讀者天生的「故事情結」，讓故事化的訊息有著與生俱來的優勢：它既真實可信，又
有著文學作品般的閱讀吸引力。採用故事化的方式寫新聞，可以讓稿件充滿活力，盎然生「味」。而現場見聞式的稿件，則給人以真切的感受。
通過逼真的現場摹寫，讀者的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等感
官被充分調動，從而讓讀者身臨其境，回「味」無窮。
新聞的語言也是為稿件增「味」的重要方面。語言美是一篇精品新聞所應具備的基本要素，新聞稿件最忌諱的就是語言枯燥、索然
無味。語言作為表述事實的手段、傳播資訊的載體。在新聞稿件寫作中具有特殊的地位和作用。前蘇聯著名記者巴喬夫對新聞語言這樣概述：語言、語言、語言！它既是我的朋
友，也是我們的敵人……它可以把
普普通通的事情寫得既有意思、又有意義，也同樣可以把英雄事蹟寫得平淡無奇、索然無味。如果乙個新聞人不在語言上下功夫，那就不會
有生動新奇的作品。亦無法在新聞界立足。
就語法句式的斟酌而言，多用短句、肯定句和主動語態，除了可以
增加報道的易讀性，更能給稿件帶來
一種簡約流暢的美感。用通俗易懂的
語言解讀事件。盡量避免空洞、晦澀的字眼，這樣一來讀者的眼球才能被
吸引，胃口才能被調動，稿件的韻味才能被完整地彰顯。
思想是稿件的靈魂。稿件無論何時都是靠思想的力量去感化和打
動讀者的。倘若一篇稿件蘊含的思想如清湯寡水，便無人問津。許多稿件未能透過現象說明事物的本質，未能從思想上突出事物的重要意義。就只能被算作是「流水賬」，肯定無法滿足
讀者的需求。《人民**》原副總編輯梁衡在清華大學演講時曾說：「報刊上每天都有許多空泛的文章沒人看，主要還是缺『思想味』。為什麼寫文章？一是為思想，你要給人以力量；二
是為審美，你要給人以美感。古往今來，凡是有生命力的文章，都跑不出這兩條，能做到一條就好，兩條都做到就是傳世佳作。」他在一本集子中的自序題目就是《文章為思想而寫》，也是強調稿件的核心是要有「思想
味」，有味道的文章才會有人讀，否則
就會被讀者拋棄。
總之，要使「稿件有味」，新聞人
要善做「廚師」，時時關注受眾的「胃
口」，堅持不懈地在「味」上下功夫，配足配齊好「調料」，這樣才能烹調
出新鮮、純天然、色香味俱佳的新聞作品。
（作者系人民前線報社編輯）
實習編輯：郭城春
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