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４０江蘇陶瓷年２月第３９卷第１期
紫砂壺器型的設計，也大量運用這一手法，曲與直、方與圓、高與低的巧妙變化，使作品更具韻味。圓柱形的壺身，恰到好處地配上方型的把、點的處理手
現出了卓越的旋律與節奏的良好範例，無愧於中華民族優秀遺產，值得認真學習、借鑑。
誠然，當今利用線作為裝飾性的陶瓷藝術作品中也甚為普遍。紫砂作品中運用線為裝飾手段極為
法，使圓與方形成適度的對比，打破單調的視覺感受，給人以圓中寓圓、圓中有方，使作品更富有藝術性。３．２線的節奏
重視，據壺藝泰斗頤景舟大師所著《紫砂造型分析》
一文中指出；紫砂作品利用線為器形裝飾的有皮帶
陶瓷造型不但佔據一定的空間，而且在靜止中顯示出美感，在單調的線中躍出它的生動感。
線、鱔肚線、雲肩線、陰線、陽線、凹凸線、框角線、等等，共用】５種之多，又雲：「陽線（又叫圓線）一般在口部上沿、隱線為了不破壞器皿造型，一般放在器
節奏本是**上的名詞，一部樂曲若沒有高、低、強、弱的音符變換，就難以有悅耳動聽的樂感，音
型的上下部作微薄的裝飾層；鱔肚線可以起緩衝作用，一般放置在直角或斜角處等等，可見裝飾性的運用具有重要的位置，貴在恰到好處。
樂家為了衝破這一障礙，尋求音符變換的規律，譜成輕重緩急、抑揚頓挫的曲調，產生了美妙的節奏、感
人的**。
節奏這一法則表現在陶瓷造型上也相當普遍、自然，在紫砂造型中同樣廣泛運用。由於形與線的方
４結語向變換更替，在反覆迴旋中形成節奏和諧的形式。例
練上所述，對線的概念、性質、結構、法則運用一系列的闡述，宗旨在於能引起對「線」作用的正確認識，無疑從中也容易看出「線」作為一種造型藝術技
如：弧線的正反接合，圓弧與雙曲線的連線，垂直線與雙曲線的組合等等同樣可產生美的魅力。３３線的平衡
這一規律對於人的視覺形象所產生的直接感
巧的巨大功能作用，便於今後潛心研究的課題，不斷探索，勇於創新。
受，平衡的法則在這裡也起著重要的作用，在求得安定的、平衡均勻的外形下，根據自己的設計意圖，在中軸線的兩邊或上下之間，可不必追求完全相同，但
線條的變化、統
一、組合，創作了千姿百態的各式陶瓷藝術品，豐富了廣大民眾的文化生活和物質
生活。必須把握住器物的形體重心，使其左右、上下的份量
必須指出：理論的法則不能代替藝術形象思維。同樣道理，人的理想不是由工具來決定，而是由人的社會活動、知識的積累形成了人的理想，因此，不斷
意識上大體相等，也就是各部分之間要求異形同量或量的相等，以達到力的平衡，在形式上必須求得統
一和安定的均勢。
探索、發現、創造出造型藝術的新天地。反過來，缺乏思想性、藝術性、創造性，充其量也只能停留在技術的熟練而已，這樣的作品是不會感動人的。總的來
３．４線的裝飾性
事實上，線的裝飾性是極為廣泛的，無論古今中
外都有眾多、典型的例項。從歷史上可上溯至新石器時代的彩陶，商周時期的青銅器和唐代金銀器都表
說，這些內在因素都是互相聯絡的，而不能孤立地來對待。