上週電影課，才見到了這部由霍建起導演的力作：《暖》。自從去年專業課上看了霍導的《那人那山那狗》之後，一直印象深刻。
他那種樸實又不失唯美的影像風格，可以把一段平凡的故事講述得惟妙惟肖、淒婉動人，令人嘆服。看《那人那山那狗》的時候，我竟然敢動得流淚；而在看《暖》的時候，雖也感動，但還不至於落淚，或許因為我是把《暖》當成一部電影在看，而不僅僅是故事。觀影的過程中，刻意去讀解畫面、聲音、配樂，反而於故事本身，並沒花太多精力。
《暖》取材於作家莫言的短篇**《白狗鞦韆架》。導演：霍建起。
編劇：秋實。作曲：
三寶。主演：郭小冬，李佳，香川照之。
片中男主人公井河和女主人公暖都生長在中國南方的乙個小山村中，隨著童年漸逝，一對青年萌生了淳樸的愛情。下鄉演出的省劇團打破了山村的寂靜，井河和暖被劇團深深吸引，引起了他們對大城市新生活的嚮往，也引起了暖對美好愛情的憧憬。乙個夜晚，井河與暖愉快地盪起村中的鞦韆，突然繩索崩斷，意外的事故造成暖的一條腿殘疾。
不久，井河考上大學，畢業後留在北京工作。轉眼間10年過去，井河終於為老師的事回到窮困的故鄉，偶然遇見了久別的暖，往昔的一幕幕湧上心頭……
關於聲音——
影片一開始，便是那一曲柔美而感傷的**，把主人公井河的情緒感染給觀眾，帶領觀眾走進一種追憶、懷念的氛圍。這種調子，還貫穿於整部影片，成為全片的基本調子。與鄉里一別十年，偶然回來，心裡懷著想見又怕見的人，怎不滿腹心事，柔腸百結？
但是既然回來，怕見也無用，好在老師的事已完，便可回北京了。哪料到昔日橋頭，小橋流水，故人重見，擦身而過。乙個已是有身份有地位的城市人，乙個缺已從當年充滿美好嚮往的小姑娘，變成乙個揹著紅薯藤，一瘸一拐的地道村婦。
一種敘舊的情懷，終於使他決定不馬上回北京了。影片的基本**，始終緊扣主人公井河的懷舊心理，並帶著一種負罪與懺悔的感覺。
值得注意的還有兩處**。一處是省劇團的到來，小武生給暖畫眉時，京劇的**裡交織了柔美的管弦樂，使得京劇**與暖對小武生的愛慕之情很好地融合在一起，彷彿代表了暖的希冀，柔美的管弦樂如暖，京劇**如小武生，二者結合正是暖的所期所盼。另一處是幾個姑娘在弄蠶時鄧麗君的流行**（如果沒聽錯，應該是鄧麗君的），幾個小姑娘聊天，談到大城市，談到婚嫁，又談到暖和小武生的關係。
鄧麗君的歌曲流露出的正是暖心裡的那種哀傷，而這首流行歌曲，又似乎交待了故事發生的年代。
當井河與暖坐在草垛子上，爭執小武生會不會回來接暖時，井河搓草的聲音，正是暖內心矛盾的寫照。影片結尾，**又響，這時所表達的，是離別的惆悵，井河最後對小丫說的話，也因此讓人不得不思前想後，難道如此等待，竟要重複在乙個小女孩身上嗎？
關於畫面——
若講構圖，我所學有限，實難細緻說來。只能說霍導把這部影片拍得既樸實又唯美，看了令人感到美，而不像有的**那樣，看了令人倒胃。
影片比較講究用光，或者說合理排程自然光。在現實與過去之間，採用了昏暗與光鮮的對比。井河久別十年，回鄉後，拜訪舊日情人暖的家，其時外邊正在下雨，暖的家中昏昏暗暗，而回憶當中，舊時畫面卻光鮮明亮，耐人尋味，美感十足。
這似乎在暗示男女主人公久別重逢時的感傷情懷，也喻示了初戀在每個人的記憶力，總是那麼美好，想起來時，即愉快又遺憾。我還發現，導演在刻畫小丫這個人物時，儘管是在雨天昏暗的家中，但小丫總是處在一片光鮮的自然光中，與屋裡環境顯得極不協調。那是一片未受汙染的心靈之地，誰的童年不是在光明、好奇與憧憬中度過的呢？
除非有特殊情況。童年，也是多麼讓人難忘、追憶和懷念。
關於運動拍攝——
影片中不乏運動鏡頭，推、拉、搖、移、跟無不兼有。在暖與井河盪鞦韆，最後繩斷，把暖的腿摔殘這一段戲中，就充分運用橫移、推進等鏡頭，來渲染一種氣氛，使得最後繩斷人摔成為乙個小高潮。
而片中比較有特色的運動鏡頭，則是模擬人物在鞦韆盪動過程中上公升下降的主觀鏡頭。要拍出鞦韆盪動中上公升下降的「弧線」鏡頭，實在很要一番功夫。
關於表演——
無可否認，影片最令人叫好的表演，不是郭小冬，也不是李佳，而是來自日本的演員香川照之，啞巴的扮演者。他能夠獲得影片在第16屆東京國際電影節所獲兩個大獎之一的最佳男演員獎，他的表演可以說是爐火純青。他把啞巴的憨憨厚厚傻傻呆呆的形象表演的淋漓盡致，無論是表情、手勢、身闆再現，都拿捏得恰到好處。
我們不得不佩服這個日本演員。
對於霍導，我們期待他的又一部好作品。
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