（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色（或配色）慢慢地間斷地加入，並不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。
（3）「由淺入深」，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。
（4）在配色時，塗料和乾燥後的塗膜顏色會存在細微的差異。各種塗料顏色在溼膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是幹樣板，則配色漆需等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是溼樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
（5）事先應了解原色在復色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基塗料和過氯乙烯塗料，需更加注意。
（6）調配複色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，否則由於塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使用。
（7）由於顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般採用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍；配紫紅時，應採用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應採用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。
（8）要注意在調配顏色過程中，還要新增的哪些輔助材料，如催乾劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
（9）在調配灰色、綠色等複色漆時，由於多種顏料的配製，顏料的密度、吸油量不同，很可能發生「浮色」「髮花」等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的矽油來防治，國外公司生產的各種表面活性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.
1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原塗料的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加後產生的一種顏色，塗料工程稱之為「透色」。
1、消色物體的色
消色物體指黑、白、灰色物體，它對照明光線具有非選擇性吸收的特性，即光線照射到消色物體上時，被吸收的入射光中的各種波長的色光是等量的；被反射或透射的光線，其光譜成分也與入射光的光譜成分相同。當白光照射到消色物體上時，反光率在前75%以上，即呈白色；反光率在10%以下，即呈黑色；反光率介於兩者之間，就呈深淺不同的灰色。
2、有色物體的色
有色物體對照明光線具有選擇性吸收的特性，即光線照射到有色物體上時，入射光中被吸收的各種波長的色光是不等量的，有的被多吸收，有的被少吸收。白光照射到有色物體上，其反射或透射的光線與入射光線相比，不僅亮度有所減弱，光譜成分也改變了，因而呈現出各種不同的顏色。
3、光源的光譜成分對物體顏色的影響
當有色光照射到消色物體時，物體反射光顏色與入射光顏色相同。兩種以上有色光同時照射到消色物體上時，物體顏色呈加色法效應。如紅光和綠光同時照射白色物體，該物體就呈黃色。
當有色光照射到有色物體上時，物體的顏色呈減色法效應。反正如黃色物體在品紅光照射下呈現紅色，在青色光照射下呈現綠色，在藍色光照射下呈現灰色或黑色。
4、物體的色與光的關係
不發光色(non-self-luminous colour)
物體經由光照才產生的色彩，為不發光色，例如色票、塗料、織品等的色彩。
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多年塗料油漆調色技巧彙總
1 調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。2 先加入主色 在配色中用量大 著色力小的顏色 再將染色力大的深色 或配色 慢慢地間斷地加入，並不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。3 由淺入深 尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量...
顏色的調節及塗料調色技巧
各類單色塗料 又稱原色漆 的品種雖然相當多，但還遠遠不能滿足人們的需要，這就要求油漆工在實際工作中，利用已有的原色漆調配出更加絢麗多彩的色彩，以滿足使用者多方面的需要。配色是一項比較複雜而細緻的工作，因為顏色的種類非常多，需要了解各種顏料的效能，也需要對色彩差異的準確判斷。現行配色工藝一類是電腦配色...
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水粉顏料調色表 顏料調色表 熟褐色 檸檬黃 純黑色 玫瑰紅 粉玫瑰紅 純白色 玫瑰紅 朱紅色 檸檬黃 玫瑰紅 暗紅色 玫瑰紅 純黑色 紫紅色 純紫色 玫瑰紅 褚石紅 玫瑰紅 檸檬黃 純黑色 粉藍色 純白色 天藍色 藍綠色 草綠色 天藍色 灰藍色 天藍色 純黑色 淺灰藍 天藍色 純黑色 純紫色 粉綠色...