1、調音台
調音台又稱調音控制台，它將多路輸入訊號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄製節目的重要裝置。
在唱歌和有伴奏的樂器等中，調音台的作用是：
1.音質補償
調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。
（1）低音補償
16hz～64hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20hz～64hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真裝置才能**出來。從63hz～250hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對**非常重要，它是**的基礎，低音節奏型樂器均屬於這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著**骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
（2）中音補償
從250hz~2000hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最
不易受到損失，是聲音的骨幹力量。2000hz～4000hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控物件。如果聲音混濁、音色太暗可提公升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提公升使它明亮，但是，提公升過多則聲音會刺耳。
語言或歌聲通常都要調整這一頻段。
（3）高音補償
從4000hz～8000hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提公升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提公升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬於我們的調控物件，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3khz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發「尖」，為使聲音巨集亮，不至於太刺耳，一般可對400hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配
合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。
2.音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音頻號的動態範圍，二是調整各路訊號的比例關係。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。
因此，在調音之前，對於原聲訊號的動態電平、頻率特性以及現場各路訊號之間的比例關係都要了然於胸，需要多次試聽、反覆除錯，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
（1）動態範圍的控制
我們知道，各種聲源的動態範圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態範圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音台要控制的動態範圍大約在60分貝左右。聲音頻號的動態可以分為強訊號、中等訊號、微弱訊號三類。
強訊號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等訊號要控制在-10分貝處，弱訊號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱訊號至少要高於雜訊水平6分貝，我們可以通過提高弱訊號的電平來提高訊雜比，訊號音量越大，訊雜比越高，就越能降低雜訊。要知道，雜訊是錄音和放音的天敵，我們調音的乙個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提公升訊號電平來提高訊雜比。
（2）各路訊號的音量平衡
實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入訊號，那麼，
就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音頻號的比例關係，聲音的大小並不完全取決於電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏**之間的比例呢？
一首好聽的歌曲，應該是伴奏**佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏**的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏**的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏**。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似乙個人在那裡清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會「淹沒」演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
(3)音量調整與音質補償
音量小時注意提公升低頻和高頻；音量大時適當提公升中頻，以增強聲音的明亮度。
調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3db~5db，高頻7khz以上的應衰減3db，中低頻200hz附近提公升可加大力度，2khz~4khz提公升3db~6db可以明顯感到歌聲明亮。
對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提公升低頻(40hz~100hz)和高頻(7khz~20khz)。
提公升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
2、功放
功放俗稱「擴音機」他的作用就是把來自音源或前級放大器的弱訊號放大，推動音箱防聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。
按照使用元器件的不同，功放又有「膽機」[電子管功放]，「石機」[電晶體功放]，「ic功放」[積體電路功放]。近年來由於新技術，新概念在膽機中的使用，使得電子管這個古老的真空器件又大放異彩，它的優美的聲音，令許多燒友拜倒。資深的發燒友幾乎都有一台。
「ic 功放」由於他的音色比不上上兩種功放所以在hi-fi功放中很少看到他的影子。
功放大體上可分為三大類「專業功放」「民用功放」「特殊功放」。
「專業功放」一般用於會議，演出，廳，堂，場，館的擴音。設計上以輸出功率大，保護電路完善，良好的散熱為主。大多數「專業功放」的音色用於hi-fi重放時，聲音乾硬不耐聽。
「民用功放」詳細分類又有「hi-fi功放」「a v功放」「kalaok 功放」以及把各種常用功能集於一體的所謂「綜合功放」。
3、音箱
音箱本身是一種助聲部件，它能幫助揚聲器發出更加豐滿渾厚，圓潤細膩，寬廣有力的聲音。音箱種類很多，外形尺寸各異從總體上說，音箱可分為兩大類：分體式音箱和組合工音箱。
高音音箱外型五花八門，廠家設計各具特色，主要考慮高音揚聲器輻射角展寬問題。中音音箱主要考慮美觀。低音音箱有著嚴格的理論上的要求，延伸頻率輻射，抑制揚聲器諧振頻率，展平輻射阻抗特性曲線，避免低頻繞
射引起反相疊加。組合式音箱是將高、中、低音揚聲器組合在同一箱體內，分隔各揚聲器在子箱內，避免共振干擾。
常用的專業低音音箱有兩種：封閉式音箱和倒相式音箱。
1、封閉式音箱。其結構原理是將揚聲器裝入箱體，喇叭口朝外，箱體內裝入大量吸聲材料，如礦棉、纖維、毛毯、泡沫海綿等，將揚聲器後傳播的聲波全部吸收，使後傳播的低頻聲繞射作用消失，前傳播的低頻聲反相疊加問題不存在，於是前傳播的低頻聲音便顯示出來。
2、倒相式音箱。其結構原理是：將揚聲器裝入箱體，喇叭口朝外，利用箱體的後蓋板的反射作用，把後傳播聲波反射，並倒相180°，通過倒相孔將這部分聲能輻射出來，與前傳播的聲波作用相疊加，使低頻聲比封閉式音箱增大了一倍。
由於這種音箱充分利用了揚聲器後傳播的聲音，並且輻射阻抗性在整個音訊區比較平坦，發聲均勻，因此得到了廣泛的應用。
專業舞台音響裝置使用介紹
專業音響器材包括 監聽調音台 功放調音台 可攜式調音台 功率放大器 動圈話筒 電容話筒 無線話筒 音箱 監聽音箱 功放音箱 超低音箱 均衡器 混響器 效果器 延時器 壓縮器 限幅器 分音器 雜訊門 雷射唱機 錄音卡座 影碟機 投影機 變調器 點歌器 耳機等眾多裝置。調音師是負責演出舞台上所有音響器材...
KTV裝置配置及其作用
1 調音台 具有多個通道輸入，每個通道的聲音可以進行單獨的加工處理，並且擁有左 右聲道 混合 監聽等的輸出的一種聲音混合裝置。是音響師 錄音師和作曲家進行 聲音創作的重要裝置。2 功放器 將音訊電壓訊號轉換成定額功率訊號用於驅動揚聲器發聲的裝置。功放功率的匹配條件是1 功放的輸出阻抗等於揚聲器負載阻...
快速掘進主要裝置介紹
快速掘進裝置種類多，包括挖掘裝載機 俗稱扒渣機 系列 梭式礦車系列 液壓掘進鑿岩台車 井下用液壓鑽車 系列 蓄電池式電機車系列 幫浦攪拌運輸車系列 各類翻斗類礦車 tpm及盾構後配套系列等。雖然各類產品現在的生產技術與國際先進水平有一定的差距，但產品結構和質量日趨完善和成熟，已廣泛進入全國鐵路 礦山...