6、 全書拉3段大情節，第乙個在30萬字前後解決。 這種大情節，或許你們印象不是很深。 但是我舉個例子或許你們就知道了。
鬥破的「x年之約」 就是乙個大情節因為在x年之約這個大情節完結之前，期間可以填充大量的情節。 所以將整本書拉出三段大情節。 為什麼要在三十萬前後解決第乙個大情節呢？
這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節需要如此多的時間來發展。 其實還有乙個原因，那就是一般來說，文如果還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時間。 在上架的時候解決掉這個大情節，形成真正的大高潮有助於提高訂閱 8、 每階段，要看到至少三個不同要素，同樣是技能，裝備，丹藥，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續發生。
（現實類生活類作品中，主角的才華或者專業就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。） 每一段都必須成長，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時間不可以重複。 其原因就好像是你出去吃大餐一樣。
吃一次新鮮，連著吃就沒有那個感覺了。
9、 每次高潮之後，主角至少得到3件戰利品，一件可以馬上使用的，一件不能馬上使用，但關係後續情節的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的。 努力就必須要有收穫，高潮過後就必須要有收穫。 一件馬上使用，是讓讀者真正的切實感覺到。
「這努力，值了！」 而一件關係到後面的情節，也是為了讓讀者在後續的情節中感覺到主角的努力帶來的好處。充分體現。
「努力才有收穫！」 送人情或者賣錢換東西，乙個是人際關係，乙個是眼前利益，這些都是平日裡大家看重的東西，主角也是人，也必須要有這些東西。
10、主角身邊的異性，至少3個，但不一定全部推倒。 很多人在詬病種馬，從而很多時候避免去寫異性，又或者說一寫異性，就馬上往曖昧，或者推倒上面靠。 比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色如果塑造的好其實也是很不錯的。
但是為什麼不要少於3個呢。 不管這個女人是什麼原因進入主角的身邊。 她的到來，就可以引發出劇情，從而擴充劇情的量。
至少不會出現。「沒有東西可寫」的局面。
11、七分鋪墊，三分打鬥。 矛盾的發展，實際上靠的是乙個又乙個劇情的鋪墊，來形成最後的尖銳的矛盾。很多時候劇情的發展是不需要打鬥的。
所以鋪墊佔據七分，而打鬥僅僅只佔三分。 因為矛盾的積累，到最後形成高潮，就是需要者一點一點的鋪墊。 當然，這裡的鋪墊其實就是指的劇情。
12、類似的橋段，全書不能出現3次以上。 狗血橋段之所以稱之為狗血， 那就是因為看到別人都想吐了。 所以類似的橋段不能出現三次以上。
比如英雄救美。。。 救一次，救兩次還可以接受，但是救三次。。。。 難道那個女主是弱智嗎？
**危險往哪跑，還每次被抓住或者是被xx怪物纏住。 從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分。
13、每一章裡邊，不要超過3個場景。 其實這個問題很嚴重，我發現很多群裡的人都有這個問題。 乙個場景，隨便說幾句，然後「啪」轉移到別的地方。
比如有個我記得是這樣的。一開始在練功場。然後「刷」，換到了乙個議事廳。
跟父親說了幾句。「刷」出現在了後山。。。跟人吵架。
藉著有人說妹妹中毒了、「刷」去了妹妹的房間。 這樣的文，情節是有的。 但是場景的頻繁置換導致了整個文就好像是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。
電影電視這麼做還好，因為直觀大家可以看到是個什麼情況。 而**不行，是因為**需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成乙個畫面，形成乙個場景， 這樣別人才能夠帶入進去。 你這樣「刷」「刷」「刷」的切換。
剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。 所以乙個章節場景變更不能超過3次。
14、每一章裡邊，對話內容3成，情節敘述3成，描寫3成。 對話是透露重要資訊，引導劇情，讓劇情滾動的東西。情節敘述，是對於情節的必要交代，讓讀者對於情節有個大概的概念。
描寫則是讓讀者形成畫面感的必要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節，必要的描述非常的有必要！
15、每一章裡邊，旁白和你所謂的「內涵」，嚴禁超過。 無關劇情的東西，盡量不要大規模佔據文章。 實際上內涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達， 要單獨交代的話，那就不要佔據文章的篇幅。
16、每一章裡邊，主角吃飯睡覺等與主題無關的內容，嚴禁超過。 與主題無關的事情，其實說白了，無關劇情的東西一句話就行了。 這類的東西最重要就是放在劇情過度和銜接的時候，或者場景的國度的時候來自然而然的讓劇情過度。
比如「宿舍裡的幾個室友去館子裡隨意搓了一頓，就去球場去了。」 這樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。 只是這種過渡無關劇情，所以一句話就行，整體不許超過300 不要佔據劇情的篇幅。
17、嚴禁同時使用3種以上視角進行描寫。 一段文字要形成畫面感， 就好像是電視機一樣的，如果你的電視畫面總是切換來切換去，怎麼都覺得眼花繚亂。 視角也是一樣。
總是換視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。 眼花繚亂無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產生代入感輕則劇情味同嚼蠟。
重則整個高潮流產。
18、嚴禁主角打醬油超過。 主角打醬油，指的是主角不參與到劇情中去。 整個劇情華麗麗的全是配角等一干人等在那裡扭來扭去。
記住主角是情節的執行者和引導者。 執行者不在，劇情就和主角沒關係，和主角沒關係的劇情就和主題無關。 適當的需要交代某些事情，主角可以稍微打醬油，但是不能超過3000
19、每一章裡邊，參與情節的主要人物（能引發後續劇情的）不要超過3個。 每一章篇幅有限，不可能將大量的人物全都弄出來搶戲份。 所以要詳細寫的就是參與劇情的主要人物。
過多則人物塑造的少，無法讓讀者對於這個人物留下印象。 尤其是在開篇。人物更是不能多，因為最重要的主角要粉墨登場，絕不能讓人奪了他的戲份，從而塑造不好主角。
配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷處理，但是主角塑造不好，這本書就岌岌可危。 20、嚴禁連續3章通篇打鬥。 通篇打鬥，其實是沒有多少劇情的， 即便是有劇情，佔的分量也很少。
打鬥講究的就是個緊張感刺激感太長則會讓人產生疲勞感， 過度緊張是不行的， 張弛有道才是王道。
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