劇作者在提煉劇本結構時，必須考慮以下因素：
(一)敘事角度與敘事方式
在電視劇集裡，劇作者可以有兩種敘事角度：一種是全方位的視角，另一種是劇中人的視角。在前一種情況下，劇作者擔任全知全能的上帝角色，任何時間、任何地點發生的事情，都能看見，都能寫進去。
在後一種情況下，劇作者必須受到劇中人視角的限制，所敘述的劇情大致不能超越劇中敘事人的所見所聞。
大多數電視劇集採用的是全方位的視角，這樣可以多層次多側面地刻劃人物，表現生活，從而滿足受眾多方面的欣賞趣味。而採用劇中人為視角的敘事方式，由於其視角範圍相對而言比較狹窄較適合於運用在那些線索單純、情節簡單、篇幅相對較短、帶有抒情性的電視劇集中。還是以e—mail案件這個題材為例，從敘事上說，既可以採用全方位的視角，也可以採用劇中人的視角。
假若採用前一種敘事方式，既可以寫受害人薛燕戈得知失去獎學金後心態及種種活動，又可以寫冒名發e—mail的張某的心態及所作所為。但如果採用後一種敘事方式，無論以薛還是以張作為敘事人，只能從乙個視角去寫，而把另外的人物當作被觀察的物件，假設以薛作為劇中敘事人，那就只能侷限於薛的所見所聞，而對於張某背後做的事情如冒薛之名義向美國大學發e—mail之類就不好做正面描寫。
採用劇中人的視角進行敘事，給人感覺好像在聽劇中人在說故事。劇中經常穿插著劇中人的旁白和獨白，這些旁白和獨自有時是為了補充劇中沒有表現出的情節或故事背景；有的是劇中發表對某事的看法或抒發某種情感；有的則是表現時空上的越，這些旁白和獨白把整部戲的情節連貫起來。
有的電視劇集，雖然採用的是全方位的視角，其視角其實也較為固定，如《一地雞毛》這部戲，我們的視角基本上沒有超小林的活動範圍，幾乎每一場戲都有小林的身影，因為這部戲要以塑造小林這個人物為主，其他人物都是圍繞他而設定的。
在電視劇集裡，必須要有乙個相對統一的敘事角度，或用全劇位的視角，或用劇中人的視角。假如某部電視劇集本來採用的是劇中人的視角，劇中的許多情節卻超出劇中人的視角之外，就會成敘事角度上的混亂，但也有採用多重視角的電視劇集，如《南行記》中的《邊寨人家的歷史》，當我們看到老年的艾蕪在書房與王志文交談時，採用的是全方位視角；到中年艾蕪五十年代舊地重遊時，採用的是劇中人視角；而在講述二十年代發生的故事時，用的則是全方位視角。
無論**也好，電影也好，電視劇集也好，要講好乙個故事就要把故事的線索理清楚。對電視劇集來說，這一點顯得尤為重要。因為電視劇集比**更講究故事性，情節往往較為複雜。
倘若線索不清晰，就可能導致敘事混亂，結構失去平衡。
要使故事線索清晰，首先是分清故事的主線和副線以及主副線索之間的聯絡。譬如《一地雞毛》這部電視劇集，它的主線是小林所在單位發生的事件，副線則是小林的家庭矛盾，兩條線索相輔相成，落點都在小林身上，可以說是從不同的側面塑造著小林這個人物形象。有的電視劇集裡，可能有兩條到三條主線，這種情況下往往三條線索平行發展，通過人物關係把線索連線起來。
電視劇集的結構與**的結構有著很大的區別，在長篇**裡，敘事並不受時空的限制，即便同時發生的故事，也完全可以分開來說，它經常可以用一章或幾章的篇幅講述一條線索裡的故事，再用另外的章節寫同時發生在另一條線索中的故事。而在長篇電視劇集裡，倘若有兩條或兩條以上的主線及副線，那麼這幾條線索中同時發生的故事都要照顧到，從這一點上，**中的結構是平面性的，而電視劇集的結構是立體性的。所以在電視劇集裡經常可以看到，往往是幾條線索中的情節按照時間或邏輯順序相互穿插，並行發展。
幾條主線在每一集所佔的份量往往不大一樣，往往在這一集中以敘述這一條主線的故事為主，另一條則以敘述另——條主線的故事為主，這種情況並不能破壞其整體結構上的平衡性。
在設立電視劇集本主線的時候，如果有兩條以上的主線，要考慮到這幾條線索之間的平衡關係。既是主線，就應能貫穿於故事的始終，這樣就必須考慮各條線索所涉及到的情節份量，倘若一條線索中的故事不到一半就已經完結，到了沒戲可做的地步，就會造成結構上的失衡。
(三)布局
在電視劇集裡，情節發展可分為四個階段，即開端、發展、高潮和結尾。
1、開端與進展
都說萬事開頭難，寫文章也好，寫劇本也好，都是一樣，有了乙個好的開頭，後面的事情往往可以水到渠成，順理成章。
劇作者經常會為劇本的開頭而費盡心機，有時會因為找不好的開頭遲遲不能動筆。對乙個劇本來說，開端是如此重要。從內容和結構上說，它都起到總領全劇的作用。
就關於e—mail案件的這個劇本來說，我們可以從法庭審理落筆，讓薛和張兩位主人公一開始就對簿公堂，而這以前發生的事情都用閃回鏡頭來表現，這種寫法容易把它寫成一部單純法律題材的電視劇集，全部情節都會圍繞案情來發展。如果要把它寫成長篇校園劇，可以從上大學後兩人第一次見面開始寫起，一直寫到畢業離校。如果要寫
成上下集的校園倫理劇，也可以從薛發現自己失去獎學金寫起。
時間放在畢業前夕，整個故事圍繞著e—mail案件進行，以幾個人物之間的感情糾葛作為副線，同時寫到張和薛等人找工作的種種經歷，從而把這個案件放在整個社會的大背景下加以表現，加深其思想內涵。
在電視劇集裡，開端還擔負著交代人物和人物關係，為全劇的故事作出鋪墊，並營造規定情境的任務。在長篇電視連續劇中，作為全劇開端的第—集中，大多數主要人物都應該出場，矛盾衝突初步形成，故事的線索也初現端倪。譬如在電視劇集《一地雞毛》第一集中，通過上班路上及上班後的系列情節，幾乎所有的主要人物都以自己特有的方式出了場。
除了機關裡這條主線以外，通過開頭上班前小林與女友纏綿的鏡頭以及最後與女友的約會，作為全劇副線的家庭矛盾也得以鋪墊。
電視劇集的開端既要自然，又要巧妙，要盡快地讓主要人物出場，又要想辦法把受眾吸引住。前面我們提到《悲歡離合》這個劇本，它是這樣開頭的：
(1)教室(日內)
黑板上歪歪扭扭地寫著幾個粉筆字：女權主義文學。
吳淼揹著臉站在黑板前，剛寫完字，轉過臉來，手扶講台，面對學生，清清嗓子，表情嚴肅地：今天我們講女權主義文學……我們說，女權主義也好，女權主義文學也好，都是乙個客觀的存在。在我看來，女權主義這個口號本身就說明了男女問題上存在不平等這樣的事實。
為什麼沒有人提出男權主義呢?嗯?俗話說，哪壺不開提哪壺，就是這個道理。
學生中有人竊竊私語。
楊國安坐在教室後面的位置上，看著講台上的吳淼，面帶著微笑。
吳淼略微停頓一下，繼續講著：男女間的不平等，從上帝造人那天就一直存在著，或者說是上帝有意造就了這種不平等。從生理上說，男人的***就要比女人多出一些，男女交合正好構成乙個完整的整體。
這種生理上的建構，也就決定了男女雙方在性行為上的地位。一般來說，男人在性行為中是占有主動地位，他的行為也是帶有侵略性的，女人是被動的，被侵略的。這樣也帶來了一種心理上的錯覺，使女人把自己看作是被損害的一方。
女人一旦同某個男人發生了性關係就把身心都託附在這男人身上，哪怕自己並不愛他。在這裡性行為便成為乙個女人占有男人的標誌，所謂貞操也成為價值的一種象徵。女人失去貞操就意味著價值的喪失，在社會**的壓力下，不得不降價處理。
許許多多的悲劇正是這樣發生的。這也是封建貞操觀念產生的社會心理基礎……
(2)教學樓(日內)
寂靜的走廊。
下課鈴響。
學生們紛紛從教室裡走出來。
(3)教室(日內)
學生們拎著書包，紛紛走出教室。
楊國安從座位上站起來，微笑地看著吳淼，向他走來。
吳淼剛把講義塞進黑色公文包裡，一抬頭看見走來的楊國安，露出驚喜的笑容：哦，是你小子，什麼時候講泉的?楊國安過來，拍拍吳淼肩膀：都聽半節課了，你沒
吳淼搖頭：沒有。我上課從來不往下面看的。
楊國安：難怪你目中無人，口若懸河。
吳淼拉住楊國安的手，不好意思地：那都是奇談怪論，別見笑就是。
楊國安：哪能哩，聽你一番高論，真是茅塞頓開嘛。不過你小子也真敢說，你們頭要知道了，還不得炒你魷魚!
吳淼淡然一笑：沒那麼嚴重!哦對了，什麼時候回
楊國安：昨天。
吳淼拎了公文包，對楊國安：走，到我屋裡。
在這裡，吳淼在課堂上的那番怪論，表明了這個人物的身份和個性，可能從開始就能引起受眾對他的注意。他和楊國安都是這部電視劇集中的主人公，他們的不同經歷構成了這部劇的兩條主線，他們的相會為以後情節的發展作好了鋪墊。
經過開端所作的鋪墊以後，電視劇集情節就會沿著不同的線索發展。一般說來，從開端到高潮到來之前這段戲，就屬於劇本情節的進展階段。這一部分往往會占去整部電視劇集中的絕大部分篇幅，對開端來說，它是情節的延續和發展，對後面高潮來說，則展示事件矛盾衝突的全過程，是情節高潮的鋪墊。
2、高潮與結尾
在電視劇集裡，情節發展的高潮也是劇中矛盾發展的極致。在這個時候，所有的矛盾衝突都交織在一起，所有的能量都集中在一起，對劇作者來說，也是情感能量的最後積累，最終在某一點爆發出來，使矛盾終於得到解決。絕大多數情況下，高潮之後，隨即就是電視劇集的結尾，它的任務往往是對衝突過後人物的命運作出交代。
在長篇電視連續劇裡，整部劇情的高潮往往是在最後一集，而在每一集中又往往有一些小的高潮。一般情況下，一集中大約有三至五個事件，每個事件都會有衝突，衝突的結果都可能形成高潮，因此有人總結說，電視劇集要「三分鐘有乙個衝突，五分鐘有一—個高潮」 ，據說這樣做是為了吸引住受眾。
劇情發展到高潮時，衝突要充分展開，情節上要有足夠的鋪墊，戲要做足，否則高潮就推不上去，給人意猶未盡的感覺。按照我們的設想，關於e—mail案件的這部電視劇集其情節發展的高潮應該在薛張二人在法庭辯論的場面，但在此以前應該設定一些，兩人發生衝突的情節，譬如讓兩人進行幾次正面或側面的交鋒，薛被激怒，終於訴諸法庭，有了這樣的鋪墊，高潮的來臨才會順理成章。
有的電視劇集，整體風格比較平淡，劇情發展似乎並沒有形成明顯的高潮。《一地雞毛》這部電視劇集的高潮應該是在最後一集老孫之死和老喬離開單位那一段，老孫死前那番話發聾振聵。這部劇的整體情節並不具有很強的戲劇性，追求的是平淡的風格，就象生活本身一樣，劇情發展到高潮，衝突似乎沒有激化到白熱的程度，高潮過後，矛盾也未得到解決。
一般情況下，劇情發展到高潮，矛盾基本終結，人物命運也有了結果，接下來的就是最後的結尾了。《一地雞毛》這部戲的結尾是很令人回味的：小林與妻子帶著孩子來到他們曾經約會過的地方，小林邊吹著口琴，眼前卻幻化出兩個不同的自我：
乙個原來那個有個性有理想的自我，另乙個則平庸的被生活壓榨得變形了的自我。
前面提到的電視劇集本《悲歡離合》的結尾則是這樣的：楊國安刊登的徵婚啟事沒有取得結果，卻與過去的戀人陶慧珠重溫舊夢最終結為連理；熱心幫忙的趙白生無意中愛上了吳淼原先的女學生，最終不得不與妻子離婚；而在這場愛情行動中最重要的人公吳淼卻與白雪分手了，最後乙個場景是吳淼與趙白生在江邊滑冰的場面：
冰凍的江面上，許多人在滑冰，乙個個人影在冰面上飛快在滑動著，旋轉著，令人眼花繚亂。
吳淼和趙白生手裡拎著滑冰鞋，在冰面上緩慢地走著。
趙白生瞅了瞅吳淼，嘆息了一聲。
吳淼抬頭看趙白生，奇怪地：嘆啥氣？
趙白生不好意思地笑了笑：沒啥，我突然覺得有些對不起你。
吳淼：為啥?
趙白生：我在想徵婚的事，本來我是想為你和國安的，想不到大傢伙忙乎了一陣，受益的卻是我。
吳淼：這就叫緣份嘛。再說我也不是一無所得……
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電影劇策劃書如何撰寫 一 劇本定位 1 市場定位 2 主題定位 3 風格型別定位 二 人物介紹 1 主要人物和次要人物 2 人物背景 家庭，職業，社會，影響他的主要事件 3 人物特徵 容貌，習慣性動作 4 人物性格 扁平，圓形 5 人物關係 圖示 三 故事梗概 1 簡要梗概 2 敘事線 敘事角度，人...
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