中外經典電影與藝術鑑賞（選修課考試）
專業國際商務2 學號102306206 姓名江昳斐星期三下午
這不是電影，這就是生活
——《桃姐》賞析
2023年，影片《桃姐》先後在國際國內各大頒獎典禮上斬獲多項重要獎項，可謂風光無限。孰知，這部如今口碑盛傳的佳作卻在當初影片開拍之前由於苦苦找不到投資而無法開機。因為，投資人們都深諳此道：
許鞍華的電影不會賺錢。確實如此，2023年許鞍華的《姨媽的後現代生活》在內地票房為500萬元，而該片的投資卻高達4000萬元；2023年投資僅有100萬港元的文藝小片《天水圍的日與夜》在香港更是以不足十萬元的票房成績回報給投資人。許鞍華的電影似乎成了「票房毒藥」。
其實，形成這種高口碑，低票房的尷尬局面與導演許鞍華所一直追求的電影創作風格有著極為密切的關係。許鞍華一直執著於現實主義的創作路線，立足於香港這個彈丸之地，關照現實生活中普通人的生活命運，悲歡離合。很顯然，這種追求現實主義創作的文藝氣息與如今商業氣息濃厚的華語電影界是格格不入的。
而本片《桃姐》依然延續了導演一貫的現實主義創作風格，將鏡頭聚焦到了香港本土一對毫無血緣關係的主僕身上，輕描淡寫的表現兩人之間那份細膩真摯的情感世界。，讓觀眾感受到了那久違的人情味。
影片並沒有很強烈的戲劇衝突，故事的發展也不是靠情節來推動的，而是依靠影片主人公之間的情感來維繫，讓觀眾融入到劇中人物的生活，領悟親情的溫馨與感動。roger（劉德華飾）是一位中產階級家庭出身的少爺，由在其家工作了60年的僕人桃姐（葉德嫻飾）照顧，過著一種衣來伸手，飯來張口的大少爺生活。影片到這裡，兩人之間的關係或許就僅限於那種主人與僕人之間的主僕關係。
而突然有一天，桃姐因為病倒而不得不住進了養老院，倆人之間的關係才有了更加微妙的轉變。這也是影片情感發展線索的乙個轉折點。這時的roger也開始審視自己的過去，回憶桃姐對於自己家族所做的奉獻。
正如roger跟自己的好友黃秋生聊天時發出的一句感慨：沒想到，桃姐來到我家已經這麼久了。
用烏鴉反哺來形容影片中主僕兩人之間的感情很是貼切。roger自幼就在桃姐的照顧下成長，並且成年之後做了心臟搭橋手術，幸虧在桃姐的悉心照顧下才很快恢復健康。而現在桃姐老年之後患有中風，roger就像桃姐之前照顧自己一樣來照顧桃姐，用一顆感恩的心去回報桃姐，演繹了一段主僕情深的親情佳話。
而對於這段親情關係的處理，導演有意迴避了那種故意煽情，矯揉造作的表現方式，而是採用一種相對含蓄內斂的表現手法來處理這段親情。所以，影片中關於主僕二人之間的那種情感表達都極為含蓄，點到為止，沒有半點用力過猛。即使這樣，我們仍然可以透過自然細膩的生活片段感受到片中兩人那種不是親情卻勝似親情的關係。
影片中，我們可以看到桃姐在養老院坐立不安的探著頭盼望著自己的乾兒子來看望她，而表面上卻又對自己的乾兒子說沒時間就不要來了。這種複雜矛盾的心情正是導演對影片情感含蓄表達的一種表現。影片最後，桃姐病入膏肓，此時導演對於「母子」二人之間的情感處理得也是相當克制，沒有半點煽情，甚至對桃姐的病逝也是點到為止，沒有刻意去渲染死亡的悲情。
其實，將本片處理為一部煽情濫俗的通俗情節劇來賺取觀眾的眼淚與同情很容易，然而，很顯然導演並沒有將主僕二人之間的那種親情關係做廉價處理，而是更為高明的對其進行藝術上的昇華，以一種相對隱忍克制的鏡頭語言，還原電影記錄現實生活的本質，還原生活本來的面目，通過潤物細無聲的情感讓觀眾自己去體會人與人之間的那份親情與感恩。
影片用一種類似於生活流的敘事方式來講述影片，不過多的炫耀技巧，只是忠實的記錄現實中的生活，看似平實自然，飽含的情感卻生動細膩。桃姐上街買菜，回家做飯，吃飯，照顧roger的日常生活，這些日常生活的瑣碎串聯在一起，如果沒有任何觀影之前的提示的話，我們肯定會誤以為桃姐與roger是母子關係。而roger在大街上攙扶著桃姐，與桃姐聊天開玩笑的普通生活場景讓我們忘記了這是在看電影，而更像是發生在我們周圍日常生活當中非常普通的一對母子的生活寫照。
而對於劉德華與葉德嫻這對銀幕上飾演母子的**搭檔，觀眾們也早已經形成了思維定勢。相比葉德嫻之前飾演過的各色母親形象（大部分是如妓女之類的社會底層角色），對於飾演一位患有中風的老傭人形象似乎信手拈來。然而，對於乙個億萬觀眾的大眾情人，在許鞍華這種現實主義文藝作品中要放下明星的架子，表現普通人的日常生活來說，對於劉德華來說絕對是乙個不小的挑戰。
令人欣慰的是，劉德華做到了，並且完成的很出色。為了適應影片的現實主義風格，劉德華故意去掉了之前拍戲的套路，不再是去演繹影片中的人物，而是真正的變成影片中的人物，好像他就是在演繹自己的生活。當劉德華洗盡明星鉛華之後，我們看到了乙個不一樣的劉德華。
所以，有著如此默契的搭檔，再加上如此生活化的表演，才讓我們感覺到影片中的那些場景是那樣的自然而熟悉，似乎我們都曾親身經歷過一樣。
雖然影片並沒有強烈的戲劇衝突，但是觀眾在**影片的時候卻並沒有感到拖沓沉悶。影片時不時的會抖出一些幽默搞笑的包袱來調節觀眾的觀影氣氛。比如，將穿著樸素的roger誤認為空調修理工和的士司機的橋段，還有桃姐與roger聊天時惡搞郭富城的橋段等等。
這些幽默元素並非低階庸俗的惡搞形式來取悅觀眾，而是以一種日常生活化的自然呈現方式出現在電影中，更加生活化。而本片中roger，徐克，洪金寶和於冬，四位電影界的大腕本色出演，討論電影投資問題的橋段，是導演對於如今電影界現象的一種自嘲，更是導演對於自己的一種自我解嘲。本片中出現了許多香港電影中的一些老面孔，如徐克，洪金寶，羅蘭，秦沛，黃秋生等，他們在影片中友情客串，不禁勾起了我們對於香港電影的一些懷舊情緒，不禁倍感溫馨。
從這裡我們也可以看出導演電影中所流露出的一種積極樂觀的人生態度與處世哲學。
生老病死是許鞍華電影中經常出現的乙個命題。《桃姐》便是一部關於**老年人生命關懷問題的影片。 影片中有很大一部分場景是在香港的一家老人院拍攝的，導演以客觀真實的鏡頭對於老人院裡老人們的日常生活進行忠實的記錄，讓觀眾了解老人們在生命最後一段路程的真實生活生態。
老人院裡的生老病死在導演的鏡頭下是那樣的稀鬆平常，沒有將死亡悲情化，而是將它看做很自然的事情。
影片也以含蓄的鏡頭語言諷刺社會對於老年人關懷的缺失，只是流於形式。社會義工在中秋節帶著月餅來到老人院看望老人，臨走時卻又將月餅收回，因為接下來他們還要去另一家老人院。而老人院的老人們也被要求繼續坐在座位上不許走開，因為接下來還有下一波來訪的志願者。
當尊愛老人變成一種應付形式與面子工程的時候，可想而知，社會對於老年人生命關懷的缺失是何其嚴重。或許，《桃姐》中所傳遞出的那種久違的親情正是對於如今老年人生命關懷問題的一種回應與呼籲。現年已經65歲的導演許鞍華，也算是老年人行列中的一員了，然而她卻至今未婚，和母親一起租房子住。
我只希望，《桃姐》這部電影的票房能夠取得乙個好的成績，起碼不必再為下一步電影的投資發愁。我真的不想看到這樣的導演等再年老一點之後也住養老院。在中國，像這樣的導演真的沒有幾個了。
《桃姐》的英文名是《a simply life》，正如電影中所流露出來的那種平淡之中見真情的簡單生活。其實，這不是一部電影，這就是生活。
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