「綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時」、「明媚有如江南的春水，清淨有如北國的堅冰」，面對色彩斑斕，異彩紛呈的高溫色釉，古今中外的學者如是說。初見這樣的高溫顏色釉瓷瓶時就已經被這種「綠如春水」，「紅似朝霞」的明媚顏色所吸引，待筆者細細研究，對其製作工藝、裝飾手法、淵源歷史有了進一步的了解，更是驚嘆不已，實在絕妙！
高溫顏色釉，是景德鎮傳統四大名瓷之一，其色彩豐富晶瑩透體博得人們的喜愛，歷史上色釉製作者多為單色釉裝飾，也有少數是用兩種以上的色釉同時裝飾在一件陶瓷器皿上，如大家非常熟悉的「三陽開泰」，就是用烏金、郎窯紅同時使用在一件器皿上，但並不表現具體的形象和內容。解放後，特別是七十年代以後，發展了用色釉作釉料來表現具體形象和內容，習慣稱為高溫顏色釉彩繪。
要製作符合自己的設計要求，並達到較好藝術效果的作品，就必經要熟悉各種高溫顏色釉的配製、繪製工藝特點、燒麵制度等。必須通過試片掌握其規律、才能有把握地運用高溫顏色釉裝飾。如中國工藝美術大師李文躍的《昭君出塞》，整件作品因器施畫，因釉布景，因色抒情。
為了表現昭君出塞途經沙漠場景，選用了流動性較強的暗黃釉為底色，以藍釉做天，高溫煅燒中產生「釉變」、「流變」和「窯變」，遂形成渾然一體，調劑空間、強化氣氛純化情感以及幻化心理的作用。上至天際，下及曲江，一行人浩浩蕩蕩，孤行沙漠，形成粗與細、工與拙的鮮明對比，將昭君出塞的情節刻畫的淋漓盡致，如入情景。
江西省工藝美術師涂少波的《麗人行》色釉瓶，主題是要表現「長安河畔多麗人」，幾個女子楓林郊畔嬉戲玩耍的細節，徐少波老師採用流動性很小的藍釉、紅釉多種顏色釉來表現紅霞滿天的空際和波光瀲灩的長安河畔，妙趣橫生的空間體積變化和氣勢巨集闊的空間渾然天成，人物畫面以粉彩狀寫，視形置景，隨類賦彩，強化了物象的具體詳略與非控制之間的「窯變藝術」。整件作品因有了高溫顏色釉的鋪陳裝飾，更顯得形象生動，變化統一，層次豐富，絢麗多彩，富有時代氣息，放溢位旺盛的生命力和藝術感染力。
景德鎮高溫顏色釉色調豐富，效能各異，表現力極強，可以表現真實具體的形象；也能表現概括抽象的形象，只要工藝操作和色釉運用得當，可以創作出各種藝術效果的作品，因此如何在傳統色釉中吸取營養，在色釉與色釉之間取得更為自然的配合調劑，恰如其分地運用色釉自然流動和互相融匯滲透的技法，對提高和發展陶瓷的裝飾藝術領域，將起到重要作用。
高溫顏色釉彩繪的陶瓷製品，自然生動，趣味無窮，深厚莊重，晶瑩滋潤，這些特徵是其它陶瓷藝術難以達到的效果，也是高溫顏色釉彩繪的獨特風格，愈來愈廣泛地被陶瓷美術工作者所採用，燒製出許多優良品種，因此，高溫顏色釉彩繪已成為陶瓷美術百花園中一枝新花。