【摘要】本文嘗試運用許淵衝的「三美」論，分析《紅樓夢》「紅豆曲」在楊憲益與戴乃迭夫婦譯本以及大衛·霍克斯譯本中的翻譯。**兩位譯者採取的不同翻譯策略，及其在傳達原作的過程中在音、形、意方面的得與失，論證「三美」原則在「紅豆曲」翻譯中的適用性。
【關鍵詞】「三美」論 《紅樓夢》 「紅豆曲」 翻譯策略翻譯對比
《紅樓夢》是中國古典**的巔峰，在英文譯本中，最重要的當屬英國漢學家戴維·霍克思（ d**id hawkes）和約翰·敏福德（ john minford）的合譯本the story of the stone以及楊憲益、戴乃迭的英文全譯本a dream of red mansions.
許淵衝被譽為「國內外將中文詩詞翻譯為英法韻文的唯一譯者」。「三美」論是其奉行的文學翻譯標準，主要用於詩歌翻譯。本文從「三美」標準出發，以楊譯和霍譯「紅豆曲」為研究物件，從音美、意美、形美的傳達三方面對兩個譯本進行對比賞析，**各自在英譯「紅豆曲」時所採取的翻譯策略。
一、「紅豆曲」原文的「三美」
「紅豆曲」是賈寶玉在馮紫英家酒席上所行酒令的酒面。「紅豆曲」原文共十行，除第九行外，採用了一韻到底的排韻形式，尾韻均押/ou/音，讀之抑揚頓挫，凸顯相思之情。此曲使用意象作比興，比如「紅豆」、「春柳」等。
在中國古典詩詞中，這些意象寄予特殊感情—相思，如：紅豆生南國，春來發幾枝；昔我往矣，楊柳依依等。此曲運用這些意象詞使歌者相思之情躍然紙上，更具意境美。
二、「紅豆曲」英譯對比分析
1.音美。關於音美的傳達，許淵衝認為，就是傳達原作音韻美和節奏美。許淵衝提出：在翻譯古詩詞時可以採用英語讀者喜聞樂見的押韻方式。
楊譯和霍譯都考慮了原文末尾的押韻。楊譯整體押韻並不規則，不如原文整齊： untold， old， gold；glass，pass ；gone，on， 對於原文「音美」的傳達稍有欠缺。
霍譯是兩行一韻：separation，desolation；growing，blowing；fears，tears；true，blue；mountains，fountains。其中，前六行中除了第二行外，其餘五行都以still...
作為開端，最後兩行以blue as...開始，押韻整齊，很好的傳達了原作的音美。
在第六句的翻譯中，楊譯忠實原文，基本保留原詩意象。霍譯不拘原詩形式，採用意譯手法，兩次使用設問使譯文生動逼真。不禁讓人聯想到《白雪公主》裡王后尋問魔鏡的情境，進而增加英語讀者對譯文的親切感。
最後兩句的翻譯中，楊譯兩句均以like開頭，分別以never gone和for ever on結尾，傳達了原文的形美和音美，同時點明景與情的的關聯。霍譯中blue有雙關意義，既指顏色，又可以指憂鬱之感，暗示了主人公的愁思之情，各有千秋。
三、結語
本文以楊譯和霍譯「紅豆曲」的翻譯為研究物件，從音美、意美、形美的傳達三方面對兩個譯本進行對比賞析。**了兩位譯者在英譯「紅豆曲」時各自所採取的翻譯策略，即：楊氏為了忠實於原文，更多的採用的是直譯的策略，霍氏為了讓讀者更容易接受譯文，更多的採用的是意譯的策略。
但兩者都在一定程度上再現了「紅豆曲」的韻味和內涵，值得借鑑學習。
[1]yang hsien-yi &gladys dream of red mansions[m].beijing：foreign language press，2001.
[2]許淵衝.文學與翻譯[m].北京：北京大學出版社，2003.
[3]曹雪芹，高鶚.紅樓夢[m].長沙：嶽麓書社，2004.
三美上計畫正版
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