一，平面布局中的聲學設計
乙個具有良好聲環境的演播室，完善的設計不只是幾個專業用房y"的處理，而應從設計一開始就要為滿足使用功能創造一定的聲學條件。實踐證明：室內混響，是容易實現其預期效果的，而室內的頻率傳遞特性和雜訊控制因受先天條件的限制而難以實現。
為此，平面布局應首先考慮：
1.選擇安靜建造位址。但由於小型演播室僅是建築群體中的小部份，往往位址無條件選擇，就得利用群體本身，避鬧求靜。
特別在雜訊振動嚴重汙染區，應將專業用房置於建築物之中，辦公用房及一般技術用房外圍環抱，形成包心建築。
2、為了排除雜訊的干擾，平面布局時，小型演播室。錄音室及其輔助用房，最好與建築群體相分離，自為一體。若受條件限制要求置於群體中時，應布置在樓群的端頭、底層或頂層，這有利於空氣雜訊，特別是固體傳聲的控制。
3、避免專業用房與其它相鄰房間。外來人員與內部工作人員交干擾，平面布局時應按功能歸類劃區，專業用房集中，相對獨立，並**分道，形成群體內安靜的演播區。
4、風機、水幫浦，空氣調節機等裝置均屬雜訊源，布置時應置於樓群外。若受條件限制而進樓，也應集中控制，專業技術用居遠離雜訊源，特別要布局好供演播室空調用的空調機房。
5、聲學設計要與結構。曖通密切配合，相互依託，平面布局要有利於送回風時消聲降噪，構造節點要有利於控制固體傳聲。
二，房間尺寸和三向尺度的比例演播室受聲波激發，對不同頻率會有不同的響應。
最容易被激起的是房間的簡正頻率，會使這一頻段的聲音加強，而在其它頻段因無簡正方式而減弱，造成拾音時嚴重失真。為了使頻率響應均勻分布，聲場均勻，理想的方法是使演播室成不規劃體形。然而小型演播室受整個建築平面、結構安排上的限制，獨立成為不規則體形實為困難，通常只能為矩形。
這就必須正確控制房間尺寸和三向尺度的比例。
用波動聲學分析，矩形房間簡正頻率由下式決定：
f=c/2 (nx/lx)+(ny/ly)+(nz/lz)
式中c為聲速，取334m/s；lx,ly,lz為房間的長，寬，高nx/ny/nz為任意正整或零。低頻分布均勻條件是lx,ly,lz取調合級數值既lx:ly:
lz=1:1.25:
1.6或lx:ly:
lz=1:1.5:
2.5有的小型演播室受層高影響，頂棚較低，有時受平面限制，房間過長，則也可選擇其它尺度比例同樣能獲得筒正頻率的均勻分布設計中，小型演播室受總體限制很難做到嚴格按理想比例實施，則需因地制宜，採用如下措施，也可達到滿意的效果。
1.通過牆體內裝修改變矩形平面。
2.選用不規則的吸聲結構均勻安排，將強吸收面與反射面相間布置。
3.通過聲學裝修調整，盡量使三向尺度接近合理比例，但必須防止任何一邊尺寸為其它尺寸時整數倍，更不能相等，為使聲場擴散和頻響均勻，小型演播室體積不宜太小，因室內空氣共振頻率數近似地決定房間的體積:
n=4v(fc/c)
n：從最低頻率到任一頻率fc範圍內的簡振方式數。
v: 房間體積。
c ：聲音在空氣中的傳播進度(344 公尺／秒)
當體積v增大，簡正方式由於稠密而趨於均勻，體積大於710m 後，小型演播室尺度的比例可不必再過份強調。
三，混響時間和吸聲結構
根據演播室的聲音傳播特點及拾音技術的發展，在實踐中，感到「短」、「平」，」均」是演播室混響時間設計時三項重要準則。
1, 「短」。混響時間比同體積，同功能的播音室、錄音室要短，並隨著錄音新技術的運用，總的趨勢是逐漸縮短；但也絕非越短越好，就是供語言用的小演播室，混響時間不宜少於030秒。
2, 「平」。頻率特性曲線否定了過去那種取一值為中頻最佳混響值，而低頻上公升，高頻下降的傳統確定。而要求｀平』．考慮到漢語與外語的差別，國外演播往往要求語氣柔和和自然，漢語要求語調高昂有力，故在「平」時基礎上還要求高頻混響比中頻略長。
要做到此點，實際是較困難的，對於小型演播室，只要有「平」的表示，就基本能實現其功能了。
3, 「均」．傳聲器拾音的好壞與傳聲器位置混響特性密切相關，故要求演播室混響聲場均勻。這樣在短而均的混響聲場中，錄音工作者可根據劇種,樂隊等不同條件合理安排話筒的遠近，調節『聲能比』來求得適宜的聲環境。
小型演播室的實際平均吸聲係數大致是0.45～0.5，各頻率要求吸聲量相差不大，若地面鋪設化纖地毯，對高頻有一定吸音量，則其它表面平均吸聲將達到0.
53 ，這就要求用復合結構來獲得頻帶寬，效率高的吸聲量。
由於電視演播室內有光滑平整的天幕，平頂上有龐大的空調裝置和裝有大量演出用的照明燈具，在演播過程中布景、道具攝象機、監視裝置和演員，工作人員的活動，都會影響混響頻率特性。故混響設計雖要求考慮多方因素，但重要的首先控制好低頻混響，在施工中進行音質除錯是十分必要的。
導控室、聲控室是演播室的神經中樞，其所有聲源都在此控制和混合，故要作好控制室的音質設計。
四.雜訊控制
雜訊控制不力，是小型演播室的乙個主要問題。不少演播室因雜訊干擾音質極差，有的**時有「翁翁」的本底雜訊，汽車喇叭聲和撞擊聲，有的甚至無法使用。雜訊控制是演播室聲學設計的重要內容。
雜訊控制的方法與措施，要因地制宜由所處的雜訊環境和控制標準所決定，沒有統一的模式。
雜訊控制不力，是小型演播室的乙個主要問題。不少演播室因雜訊干擾音質極差，有的**時有「翁翁」的本底雜訊，汽車喇叭聲和撞擊聲，有的甚至無法使用。雜訊控制是演播室聲學設計的重要內容。
雜訊控制的方法與措施，要因地制宜由所處的雜訊環境和控制標準所決定，沒有統一的模式。
（一） 雜訊標準
從調查結果看，小型演播室的允許雜訊級不宜太低，太低實際上是不需要的。由於受工作條件和裝置，器械等級限制，室內正常工作時，演員和工作人員走動將發出雜訊, 燈光。攝象機也會有較高雜訊，其綜合值一般已在35～40db(a)，因此小型演播室的雜訊以35～40dba，範圍為宜。
若用雜訊評價曲線nr表示，相當於取nr30～35曲線。
實踐證明，對小型演播室有適量的背景雜訊，只要是連續的。均勻的，並不帶有能聽懂的語言聲和**聲的資訊，還將有助於掩蔽攝象機,空調系統發出的雜訊干擾
(二)空氣雜訊的控制控制空氣雜訊主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現。
1. 圍護結構
要根據戶外環境雜訊值來確定其圍護結構。
演播室由於進出人多，開閉要方便，雜訊要低；並搬運布景，道具還需要較大的門，故不易搞好。考慮到施工精度的限制和專用五金另件的缺乏，隔聲門的構造應盡量簡單。許多繁雜的構造，如多層曲折鏟口，重疊密封都是徒然增加製作麻煩，得不償失。
近年來國內主要採取如下措施，切實可行地解決了門的隔聲問題。
(1)採用雙層門和門斗復合隔聲處理。門斗內強吸聲，以形成「聲閘」，有效地提高隔聲能力。
(2) 門縫做成簡單的斜口，兩周邊用工業毛氈包覆，關閉時即使有細縫，其本身也形成乙個「消聲管道」。為提高「消聲」能力，門扇厚度應盡量增大，一般不少於10cm 。固定觀察窗比門容易處理，根據我省存在問題，設計時應注意如下幾點。
1.為避免雙層玻璃間的共振影響和吻合效應的重疊，雙層玻璃應互不平行，且玻璃厚度不能相同，可選用5和10 ，或5和6 公釐組合。
2.兩玻璃間要有效大的空氣間層，一般不少於7cm，在雙層框四周貼強吸聲材料，框內要放置吸潮劑，避免玻璃上產生霉點。
3.做好玻璃與窗扇、窗框與牆壁間的縫隙處理。玻璃四周用橡膠條或玻璃膠密封，窗堂與磚牆接觸處用瀝青麻絲之類嵌密。
做到以上幾點，一般雙層木窗平均隔聲量可達45db完全達到小型演播室的要求。
(三) 固體傳聲的控制安裝在建築群體內的機器裝置運轉使用，或牆體、樓板受擊都會引起建築結構，特別是樓板的振動。
振動波沿牆,梁,柱,板等四周傳遞，由於聲波在固體裡傳播的衰減甚少，故形成對演播室嚴重的雜訊干擾。對固體傳聲的控制，除在總體安排。平面布局時全面考慮外，必須從建築構造和結構上採取措施，方能達到要求。
總體布局時，將雜訊、振動源置於群體之外，並集中控制，這是最有效的方法。對於彈性波干擾較嚴重的小型演播室，採用浮築樓板加彈性懸吊式實心頂。浮築摟板是建在結構層上面，浮築混凝土板的厚度最少為7.
5cm，為獲得較好的隔聲效果，要使浮築樓板與周圍牆體之間盡量避免任何剛性連線。施工中，浮築摟板下面的彈性毛氈或玻璃棉板必須作防水保護。澆築浮築餛凝土樓板面積超過12～14m時，應在適當的間距設定伸縮縫和敷設鋼筋。
浮築樓板，構造形式甚多，並具有不同的隔聲效應，聲學設計時應根據不同的環境，經計算後用不同的浮築構造。若有管道和導線管子穿過浮築樓板時，應在其周圍與樓板隔離，以避免結構樓板與浮築樓板連通。
演播室聲學功能的實現，是建築聲學、結構、暖通等專業密切配合的結果，各專業要在統一的聲學指標要求下，協調設計，互為依託，並在設計管理上建立相應的制度。
如今建築學的發展，是建築技術與藝術的結合，建築科學與美學的統一。
科學技術的發展將對演播室聲學功能提出更高的要求，而科學技術在建築中的應用，必將設計出水平更高的演播室。
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