目前世界常用的立體聲錄音制式很多，每個人都可以根據自己的喜好採用不同的制式，但是總的來說，主要有一下八種：
首先我們來介紹一下a/b制式，a/b制式是最早採用的錄製立體聲的方法，有人形象的稱它為拉開距離式拾音方法。（嘿嘿，蠻形象的：）兩支傳聲器在舞台上或者錄音室裡拉開2.
0-3.5公尺的距離，傳聲器可以是無方向性的也可以是心形的，它們平行地對準樂隊，也可以稍微向左右兩側張開一些。（有點象是在點兩根蠟燭）但是範圍是0c-45c之間。
對a/b制式拾音來說，每一件樂器（聲源）到達兩支傳聲器處的聲音頻號之間，既存在強度差也存在時間差。強度差是由傳聲器的指向性圖形以及聲源到達兩支傳聲器的距離不同所形成的。在這種錄音制式中，強度差和時間差對定向的作用迭加在一起了。
很明顯，對於不再中軸線上的聲源，前導的聲道始終是聲級較高的聲道。心理聲學的研究，時間差比強度差更加的重要。這種制式的特點是簡單，對所使用的一對傳聲器，在效能和技術指標配對上要求並不太嚴格。
這種拾音制式有兩個明顯的缺陷：一是存在中間空洞，中間稀疏或者稱為中間後退現象。就是說當重放用a/b制式所錄的**的時候，聽眾往往回感到中間部位樂器的聲象變弱，或者這些樂器的聲象在中間部位變得稀疏起來，而更多的樂器聲象向左右揚聲器方向靠攏，使得兩端樂器聲象密集起來。
有時，也使聽眾感到中間部位的聲象向舞台後部退去。
怎麼辦呢？
對於這種缺陷，可以借助兩種方法來改善。一種方法是在錄音的時候增加乙個中間傳聲器，把它的訊號放大，再分別分配到左右聲道中去。另外一種方法是再重放時增加乙個中置揚聲器，而將左右聲道訊號各分一部分給此揚聲器放聲。
上述缺陷在兩支當傳聲器拉開2.5-3.5公尺以上時，將變得相當明顯。
當然，放聲時如果將兩支揚聲器朝向稍微向聽音室中間偏轉一點，中間空洞現象也有些改善。
a/b制式還有乙個很明顯的缺陷就是，它的錄音在作單聲道相容重放時，將存在相位干涉現象，因而相容度很低，對於中國現在的電視基於單聲道來說，就應該注意咯！否則沒法聽了！為什麼呢？
這是很容易加以說明的，當作單聲道相容重放時，必須把左右聲道訊號迭加在一起才能形成單聲道訊號。由於左右內同一聲音訊號中存在時間差，也就是存在相應的相位差，因而在迭加時，必然會使某些頻率的訊號抵消或者部分抵消，從而使重放音質變惡劣。一些專門的試驗結果表明，a/b制式兩支傳聲器拉開僅30厘公尺的時候，就已經出現明顯的
相位抵消現象，因為這個距離已經相當於中，高頻聲音頻號的λ/2或n.λ/2了。此時，作單聲道相容收聽的大多數聽眾，都能聽出這種這種音質的變劣。
試驗還說明：當某一頻率的聲音頻號在左右聲道間有6db以上的強度差時，則相容放聲的相位差不會引起明顯的相位干涉現象，因而不會明顯損害收聽音質。
許多錄音室反映如果不考慮單聲道相容放聲，他們更願意使用a/b制式來錄製古典**，因為這種制式錄製的**，更加溫暖，這是因為強度差和時間差同時對立體感起作用的緣故。另外，由於錄音師可以充分運用時間差，因而可以拾取更多的**廳初次反射，這對重現**廳現場感，也起很重要的作用。
使用a/b制式，對錄音室混響時間特性的要求不是那麼嚴格，錄音時，樂隊很容易布置，靈活性很大，場感也相對較大。
對於獨唱，獨奏樂器或者重點樂器（譬如首席小提琴、豎琴、鋼琴、某些木管、定音鼓等），可再加上單聲道加強傳聲器，而加強傳聲器拾取的訊號在後期混音時用混音軟體分別加入到左右聲道中去。但要注意，不可把加強傳聲器訊號加入太多，這是因為，這種傳聲器離被加重的聲源很近，所以它拾取的聲音頻號較a/b制式傳聲器拾取的訊號領先了20-30ms。如果強度太高，會使聽眾感到這些樂器被從樂隊中分離出來。
在後期混音時，也可以使用混響效果器對加強傳聲器拾取的訊號進行一些延時，譬如5-10ms，這樣則無上述分離毛病。使用軟體把單聲道訊號加入立體聲聲場時，由於這種加入的立體聲資訊只包括強度差，缺乏所謂相位細節，它的動聽度將較差。
由於上述單聲道相容重放效果的把握不大，所以在一般實況轉播中都不使用a/b制式來拾音，因為轉播要求一次成功。但在一般立體聲錄音中，可以廣泛採用a/b制式，錄音時便作單聲道相容試聽，如果出現明顯的干涉現象，可以重新調整傳聲器對子和樂隊的間距，以及傳聲器間的距離。實況轉播則不允許花時間來進行這種細緻的調整。
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