秋天是大自然中色彩最為絢麗多彩的季節，自古以來對於詠讚秋天的詩詞、歌句就多不勝數，像唐代王勃的：落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色、劉禹錫的；山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃；宋代蘇軾的：一年好景君須記，最是橙黃橘綠時...
秋天的色彩、秋天的微風、秋天的綠水都是那麼的美麗，那麼的讓人陶醉！
連續幾場秋雨過後，天氣情況越來越好，涼爽的氣候只叫人有一種拿起相機衝出去拍照的衝動。相信很多朋友已經有了外出旅遊和拍攝的計畫了！那麼如何在這迷人的秋色中拍出令我們心滿意足的「風光大片」呢？
一、我們應該選擇怎樣的構圖方式呢？
必須學會透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環境，選擇最佳的拍攝點，以得到最為滿意的構圖。在取景、構圖時，需要注意以下幾點：
·突出主體
在拍攝之前，心裡要像繪畫前那樣首先「立意」，考慮**畫面中，主要表現什麼，被攝主體安排在什麼地方。然後通過光線、色彩、線條、形態等造型手段，來達到突出主體的目的。
攝影師：原野風
·視覺平衡
一幅構圖達到視覺平衡的**、能給人以穩定、協調的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構圖，往往比對稱平衡的構圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。
·虛實相映
虛實是指被攝主體與空間前、後景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛託實。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。
實，主要是表現被攝物件的主體；虛、主要是表現被攝物件的陪體，以襯托主體，它是構成畫面意境的重要環節。
攝影師：原野風
講究節奏與旋律攝影構圖，被攝物件以相同或近似的形式交替出現，有條理地重複，便形成節奏；節奏如果表現出線條、舒暢、和諧、起伏等動態變化，就成為旋律，從而使畫面優美、抒情而流暢。節奏與旋律是深化主題的重要環節，它們包含**條、色彩、光線的反差與色調中。
·簡單實際上攝影是「減法」，就是說畫面上跟主題無關的物體最好全部去掉，越簡單就越好。特別是對初學者，構圖更是應該從簡單開始。
攝影師：原野風
·天空在風景攝影裡，天空是很重要的部分，很多時候天空是構圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛好者，應該要時常留意天氣的變化，這樣就會總結到一些自然的規律，例如雨後的晚霞是最漂亮的，雨後如果出太陽，你就會見到彩虹等等。
攝影師：原野風
·參照物
單憑**裡的景物，有時候我們很難判斷物體實際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對比後我們就能「感覺」到景物的大小了。這種參照物通常用來表大自然的雄偉，壯觀。
二、掌握光線的運用
攝影的成功與否、在很大的程度上取決於對光線的運用結果。光線直接影響色彩和影調，影響線條和形態。因此，在同一景點，拍攝同一景物，如果光線不同，就會產生不同的構圖意境和不同氣氛的**。
大家都知道，攝影最離不開的就是光線，光是攝影的靈魂，然而用光可以說是乙個高深而複雜的問題，要熟練掌握並不容易。不過對於初學者來說，掌握一些用光的基本技巧對於提高拍攝質量是有立竿見影的效果的。
光線通常可以簡單分為順光、逆光、側光、側逆光等幾種，而秋天的陽光特別明媚和暖，不像夏天般的強烈耀眼，只要對光線的運用作恰當的了解，拍攝出好**的機會要比在夏天時大得多。
1.順光：
順光就是光線從正面照射向被攝體，也就是說光線的方向與鏡頭的方向一致。陰影光源高低位的不同又分為高位順光、水平順光、低位順光等等，在順光照明條件下拍攝，被攝體各部分都得到了比較均勻的照明，陰影面積很小，影調的明暗反差不大，因此往往會顯得平淡，立體感和空間感不強，不過對於初學者來說最容易掌握的光線就莫過於順光了，而且目前大多數消費者使用的都是數位相機，數位相機一般都以多區域測光為預設測光模式，對於順光的環境能夠輕而易舉的記錄下來。
不過，順光對於風光攝影來說可能會顯得過於寫實平淡。
2.逆光:
逆光就是光線從背面攝向被攝體，光線的方向與鏡頭的方向正好相反。逆光是最能表現物體輪廓、質感的光線，秋天的植物、樹葉都開始變黃的季節，拍攝這類畫面，逆光是最好不過了。在秋季的大自然中，只要稍加留意，就不難發覺當明媚的陽光從樹林的背後射來時，樹葉所產生的那種透明質感的美麗了，而且在逆光下的色彩會顯得更加鮮豔奪目，樹幹、樹枝的輪廓也會被清晰得勾畫出來，讓拍攝的**更具層次感和縱深感。
逆光的運用，要比順光要考究得多，倘若**過度，被攝景物的層次少，色彩也顯得平淡無力；倘若**不足，被攝景物又會顯得黯淡無光，會容易犯**不足的問題。此時需要掌握的是測光的技巧，一般的數位相機都會有多區域測光、**重點平均測光、點測光等三種模式，下面我們先了解他們的分別。
·多區域測光
這種測光模式也稱「智慧型化」測光，是一種高階的測光方式。測光系統將取景畫面分成若干區域（不同的相機劃分的形狀、方式不同），分別設定測光元件進行測量，然後通過相機內的微電腦對各個區域的測光資訊進行運算、比較，並參照被攝主體的位置，推測出被攝體的受光狀態是逆光還是一般光照，從而決定每個區域的測光加權比重，全部衡量後，計算出合適的**值。
·**重點測光
**重點測光主要是測量取景屏畫面**長方形或圓形（橢圓形）範圍內的亮度，畫面其它區域則給以平均測光，長方形或圓形（橢圓形）範圍外的亮度對測光結果的影響較小。至於**面積的多少，因相機不同而異，約佔全畫面的20-30%。
·點測光
點測光的測光範圍是取景器畫面**佔整個畫面約2～3%面積的區域。點測光基本上不受測光區域外其它景物亮度的影響，因此，可以很方便地使用點測光對被攝體或背景的各個區域進行檢測。點測光具有較高的靈敏度和精度。
顯然，對於初學者來說，多區域（智慧型）測光是最為合適的，不過相機的測光系統並不是百分百準確的，尤其是逆光情況下，較容易出現**不足的情況，往往需要增加**補償來改善，那到底該加多少呢？此時數位相機即拍即看的便利性將能得到充分的應用，通過對螢幕**的觀察，則可較容易獲得準確的**補償。
如果想獲得精確一點的**，點測光則是你的最佳選擇，譬如說想表現透過陽光的葉子、人物/風景的剪影、深沉有力的雲彩等等場景時，只要利用點測光對高光部位進行測光並且適當配合**補償的運用就能輕鬆獲得滿意的效果。另外現在的數位相機許多都有包圍**功能，只要按一下快門就能獲得多張不同**度的**， 這樣拍攝的成功率就大大增加了。
3、側光
側光就是光線與被攝體的正面形成一定的角度，側光還可以細分為前側光、全側光、側逆光等，前側光是指光源從被攝體的左前側或右前側進行照明，此時被攝體的大部分面積會處於光照之中，而較小的部分會形成一定的陰影，這樣物體則顯得具有立體感了。
相反光線從被攝體的左後側或右後側進行照明的光線則稱為側逆光， 側逆光下的被攝體將會大面積處於陰影之中，不過則顯得輪廓清晰，層次分明。
三、如何運用線條
線條是構圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。
通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能表示穩定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閒，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強，細線弱，實線靜，虛線動，構圖時可晃活地加以運用。
四、拍攝題材
·霧景的拍攝
霧景的風光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩定，攝影者可以從容構思創作；而山區的霧則飄浮流動，變化多端，攝影者要把握時機，在主體半遮半掩之時按下快門。
霧中的大自然似有似無，時隱時現，在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅遊攝影者應了解的是，如果霧過於濃厚則不宜攝影。
霧天的光線是散射光，物體形態和畫面的色彩較難表現出來，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅遊攝影者在選景時，應取具有一定輪廓，色調有明暗對比的景物；處理好前後景的關係，表現出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮豔的花卉，或安排乙個身著紅色服飾（或用其它道具）的模特點綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強烈對比。
在單一色調的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構圖時，色調突出的景物所佔的畫面比例不宜過大，否則會破壞霧景應有的視覺效果。
拍攝霧景，在**量要適當增加1ev，如果想拍攝出具有高調效果的風光照，拍攝時的**量可增加1.5——2ev。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。
在順光情況下，畫面宜流於平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。
順便一提，霧天的濕度大，旅遊者注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時再從包內取出使用，旅遊回家後要及時放入乾燥箱內吸濕。
霧天氣候是有季節性的，那麼攝影者在無霧的天氣就無法創作這一題材的內容嗎？不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡（150、151）人為模擬霧景效果，在使用時調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然。
·如何拍攝日出、日落
在高山上拍攝日出時要事先了解日出的時間和方向，並根據遠近景物安排畫面，選好拍攝點。
如果天際無雲，火紅的太陽會突然出現，當紅日露出剛剛呈圓形時，正是拍攝的好時機，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會迅速消失。
如果天際有較低的雲層，紅日往往被遮住，但雲層間常會出現絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設計幾種**方案組合拍攝。
日落時，太陽顯得又大又園，若周圍有火燒雲，景致相當迷人。為正確**，也應該設計幾種**方案組合拍攝。
·水景的拍攝
旅遊，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細流，所謂山重水複又一景，因而風光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的遊人多往海邊一旅。 水景的拍攝大致分為：
海灘、河流、小溪、湖泊等。
在海邊拍攝風光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫面時要多觀察勤思考，適當選擇安排前景（礁石、椰樹）、中景（行駛在海中的漁船）、遠景（天邊的雲彩）。在海邊取景構圖還要注意海平面的平衡，否則**中搶眼的斜線就會使觀者感到彆扭。同時，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對角線拍攝，營造出一種視覺效果。
構圖相對多用橫幅以表現大海的寬廣。
這裡還可以告訴攝影者乙個辦法，如果海面天空沒有雲彩，畫面平淡，可在鏡頭前裝上用高堅彩虹鏡，拍攝出來的效果會讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時，攝影者構圖時應裁取河道彎曲部位，利用曲線引導人們的視線，注意調整不同的影調層次，利用岸邊的花草樹木做前景。早晚拍攝河流（海景），可用加減補償**的辦法多拍幾張，以獲得不同影調效果的**。
拍攝山澗小溪時，由於場景小，攝影者可多選擇在溪正中或對角線拍攝的構圖手法，同時用豎拍以加深畫面的縱深感，獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品，故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由於山澗溪流光線較暗，拍攝時應用三腳架穩定照相機。
拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門速度 （1/500秒）來凝固清晰的畫面，也可以用慢速（1—3秒，具體視流速而定）創作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅的減光鏡，如果旅遊者沒有減光鏡，可採用多次**的辦法達到同樣的效果。只是此種方法要進行**值的換算，故不建議初學者使用。
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