民族樂隊編成：
1，拉弦樂器：二胡，高胡，中胡，低胡（革胡，倍革胡）等
2，彈撥樂器：琵琶，柳琴，大阮，中阮，三弦，古箏，古琴，揚琴等
3，吹奏樂器：曲笛，大笛，梆笛，高音笙，中音笙，低音笙，高音嗩吶，中音嗩吶，低音嗩吶等
4，打擊樂器：堂鼓，排鼓，定音鼓，大鼓，軍鼓，大鑼，雲鑼，鋁板琴，梆子，板，小鑔，碰鈴，木魚等
聲音特點：
1， 拉弦樂器：民樂中的拉弦樂器相當於西洋樂的提琴類樂器，但是相比起來，民樂弦樂器總體的高音太重，中低音不足。胡琴沒有背板，發聲體琴筒比提琴小很多，發音孔在木質琴筒的後方。
音色較提琴比，尖銳單薄。胡琴的發生方向性非常強：集中在蒙皮垂直方向和琴窗方向，蒙皮方向多為高頻，琴窗一面有很強的琴箱的共鳴聲。
2， 彈撥樂器：彈撥樂器的發聲較小，聲音穩態的時間很短，聽覺上明顯覺得弱。
3， 吹奏樂器：民樂梆笛曲笛子比西洋樂的短笛，長笛等音域窄，音色也不夠明亮，在整個樂隊演奏裡就顯得不夠清晰。笙類的樂器音色獨特，與樂隊的整體融合感不太好，嗩吶類高音尖銳，聲強過大，聲音很「突出」。
4， 打擊樂器：和西洋樂的打擊樂器相似。
話筒使用：
一般質量較好的動圈話筒的頻率響應都不是很平坦，200hz以下有較大的衰減，中頻相對比較平直，在5000hz-8000hz中間會有乙個略微的峰值凸起，3000hz-7000hz之間的靈敏度最好，相對於語言擴聲，拾音較好。質量差的動圈話筒，高頻和低頻衰減都很大。同等價位的電容話筒的頻響曲線要比動圈話筒平直很多，對於民樂現場拾音選用電容話筒較好。
民樂拾音的時候，管樂採用聲音明亮的話筒，弦樂採用高音清晰的話筒，低音使用聲音雄厚的話筒。
使用話筒拾音時，注意話筒和音源之間的距離角度高度和樂器拾音的位置選擇。
1， 拉弦樂器的拾音：例如二胡的發音孔是琴筒的後方，聲音較強的方向是蒙皮的垂直方向和琴筒的後方。蒙皮的垂直方向高頻較多，方向性強；琴筒的後方低頻較多，可視為低頻方向性較弱。
話筒可以擺放在距離樂器30-100cm的範圍內，話筒指向對著琴筒的自然聲場。 二胡
2， 彈撥樂器的拾音：琵琶，柳琴，一類的樂器演奏時候背板緊貼於演員身上，發聲體的自然發生本來就小，加之後邊的聲音被人體阻擋和吸收，所以聲音在前面較大。並且中高頻聲音大，最好使用鋁帶話筒，一般拾音範圍在30-60cm，話筒軸線正對發音部分即可。
使用電容話筒也可以，注意話筒軸向不要垂直對著發生部分，抑制高頻雜訊。阮類的樂器一般聲音比琵琶小，所以收音距離要近些，話筒可以垂直於收音孔20-50cm的範圍內拾音，軸向和發聲孔垂直即可，並且，阮類由於聲音相對柔和，可以採用靈敏度高的動圈話筒拾音。
3， 古琴，俗稱七弦琴，和古箏外形發聲孔相似，音控在背板上，背板較厚，輻射聲音小，演奏時正面走指摩擦聲音較大，背面走指摩擦聲音較小，所以話筒應該從背板發音孔拾音，話筒低於面板靠近背板方向為宜，距離在20-50cm之間，由於這兩個樂器聲音弱，要使用高靈敏度的電容話筒。
4， 揚琴，屬於敲打弦樂器，音孔也是在背面，音控發出的聲音低頻較多，中高頻由面板直接輻射，樂器聲音較大，可以使用電容話筒至於面板中間稍偏些的位置拾音即可，距離控制在30-60cm之間。也可以採用動圈話筒拾音。
5， 吹奏樂器的拾音。笛子，壎，蕭等樂器，除了發出樂器聲音以外，還有演奏者吹氣的氣流聲，此類樂器的音域較窄，偏於中音區，帶有指向性，所以拾音距離不能太近，在30-100cm之間選擇，樂器的自然度和親和度最好的位置，要避開氣流聲。
6， 打擊樂。定音鼓，排鼓，軍鼓等可以是話筒距離鼓中心80-100cm處。低音弦樂。
為了彌補民樂低頻的不足，有時候在民樂中增加了西洋樂器，大提琴貝斯等，革胡也是屬於低**器。可以採用動圈話筒指向琴碼，距離在10-30cm，記住基音頻率，調音時避免基頻共振（大提琴65-520hz，泛音8000hz;貝斯基頻41-261.63hz，泛音7000hz以上）。
對於特殊民樂樂器，比如小鑔等樂器時，通常都是將麥克風震膜的軸線直接對著我所要錄音的樂器。話筒放置在離樂器大約有15-25cm的範圍，甚至再遠，放置得稍微遠一點可以讓樂器的聲音具有一定的深度，同時還可以體現現場空間感覺。則上述現象就會減弱。
所以，如果你將麥克風放置得過近，這些打擊樂器會製造出大量的高頻成分，很容易造成話筒、調音台話放的過載。如果使用的是超指向性的話筒，要考慮鄰近效應的影響（低頻被加重）。對於這類打擊樂器，鄰近效應最典型的表現就是樂器的敲擊感加重，失去了真實聲音中的那種自然、清晰的敲擊感覺。
就民樂拾音而言，在大多數情況下，小振膜電容話筒的效果要比大振膜的整體要好。大振膜互通可以拾取到更低頻的聲音。由於絕大多數的民族樂器聲音都是在中高頻和高頻範圍，而且低頻成分過多會使混音變得渾濁。
因此眾多理由都說明，應該盡量使用小振膜的麥克風。當錄製的是頻率較低或是聲音衝擊感強烈的敲擊樂器時，可以考慮選用大振膜的麥克風。
選擇話筒應該保證它的聲音悅耳且高頻段的頻率響應平直。話筒在高頻段的頻響曲線有突起或是凹陷，就有可能造成刺耳的尖叫。而且，要避免互聽的高頻段頻響曲線有突起的原因，那就是這種突起會吃掉電平的動態餘量。
選用的話筒還要能夠承受較大的音量（聲壓級在120 db甚至更高）。這是因為敲擊樂器會產生出大量的高頻能量，不會損壞話筒和其他音響器材。
1， 舒爾sm94-lc
心形電容、配合可選的防風罩使用時，sm94 可以滿足需要極小音染和寬廣而平滑的響應的演唱者和發言者的各種需求。尤其適合對弦樂器、木管樂器和鐃鈸的聲音再現
頻響範圍：40hz-16khz
阻抗：額定阻抗為 150 歐姆；有效阻抗為 200 歐姆
靈敏度：-49 dbv/pa (3.5 mv)（幻象電源） ；-50 dbv/pa (3.2 mv)（電池）
訊雜比：72 db
最大聲壓：141 db（幻象電源），123 db（電池）
2， 森海塞爾e614
用於需要寬頻響應、高聲壓級、快速瞬態響應等要求苛刻的場合。由於具有 40 hz 到 20 khz 的寬頻響應特性，e614 可以捕捉到樂器所有頻段的聲音，同時它的超心型拾取特性會把話筒與舞台上的其他訊號隔離開。
換能原理：前極向型電容式話筒
頻率響應：40 hz —20 khz靈敏度(1khz)：3 mv/pa = - 50db (0 db = 1 v/pa)阻抗：50 ω
最小終端阻抗：1000 ω
最大聲壓值 (被動)：139 db/spl
等效雜訊級： 24 db(a)
3，舒爾sm57
一款擴音或原聲樂器話筒，適用低音貝司、管樂或鼓等打擊樂器。 波狀頻率響應擁有現場增強效果，讓樂器的聲音在混音中顯得更加突出。 極為有效的心形指向性隔絕主要聲源，同時抑制話筒後面的聲音。
話筒型別：動圈話筒
指向性：心型
頻率響應：40hz--15khz
輸出電平（1000赫茲條件下）
開路電平：-54.5dbv/pa (1.85mv)
輸出阻抗：與話筒低阻抗輸入連線時，額定阻抗為150歐姆 （實際為310 歐姆）
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