其中有二幅場景的**設計令人印象尤為深刻。其一：2023年3月，德寇終於對克拉科夫的猶太人揮起了屠刀。
黨衛軍開著軍車，帶著成群的狼狗衝進猶太人集居區，克拉科夫一片肅殺之氣，猶太人個個如驚弓之鳥。自知在劫難逃的人有的吞金自殺．有的鑽人下水道求生，還有的把身體懸空反綁在床板底下以逃脫死亡；醫院的病人早已喝下了毒藥，以免遭納粹的**。然而，當喪失人性的德寇衝進病房後，對著屍體又是一陣狂射。
當這一切罪惡都在光天化日之下發生時，銀幕上響起了悠揚的畫外伴唱。舒徐清朗的童聲與瘋狂血腥的**、激越明快的鋼琴伴奏與慘不忍睹的**場景的聲畫分立，造成視聽的強烈反差，似涕泣，似哀嘆，使人禁不住為之潛然神傷、悲憤不已。
其二：冬去春來，瘟疫流行。為了防止病毒擴散，更為了毀滅罪證，納粹下令將陳屍全部火化。
焚屍爐通宵達旦火光閃爍，高大的煙囪整日噴吐出嗆人的濃煙。這時，舒緩動聽的古典**聲起，交響樂和畫外男女聲的伴唱契合在一起，聲聲傳情，直衝撞人的心際。特別是當黑管吹出的顫音和小提琴提出的慢板重疊起來時，觀眾的心再也不能平靜了。
正是**與畫面的這種不即不離，將生與死、善與惡、美與醜之問的深刻內涵發揮到極致，既好像是在為亡靈作祈禱，也分明在對悲痛欲絕的觀眾心靈予以慰藉。
《辛德勒名單》強調對歷史的真實再現，但又是藝術地再現。攝影師以逼真的光線效果和自然流動的運動攝影描繪了被占領的波蘭猶太區、火車站、辛德勒的工廠、辦公室、女工宿舍、猶太人的衣物分檢處、焚屍場等等場景。光線的明暗處理、光影的搭配不露刀畦斧鑿的痕跡，使人身臨其境。
那堆積如山的皮箱、衣物、**、首飾、成群結隊被驅趕的猶太難民，那隨時可遭槍殺的勞動營等，無一不告訴觀眾這是二戰的真實再現。攝影師對不少場景有意誇張光線的明暗對比，利用逆光的強反差烘托氣氛；運用陰天拍外景，施放大煙霧；用橙黃紅濾光鏡壓暗天空，突出焚燒屍體後骨灰像雪片紛飛的情景，以此渲染陰暗、壓抑、動盪、恐怖的現實氛圍和劇中人的心理情緒。
值得一提的是其中有這樣一幅畫面：一群被辛德勒選去做工的婦女，曾以為絕處逢生，不料由於名單出了差錯，她們又被送到死亡集中營。深夜，火車到站，仰角拍攝的鏡頭，車身在逆光中以龐大的剪影籠罩著整個畫面，透過車廂的縫隙看到納粹官兵驅趕著猶太婦女，等待著她們的是天上飄舞的骨灰。
她們被剪光了頭髮、裸著身體，像牲口一樣被趕到黑暗的毒氣室。辛德勒發現後，單槍匹馬趕到集中營去營救。瑟縮在黑暗中的婦女們突然被一道道強光照射，光線隨著乙個個淋浴噴頭的開啟，形成一束束強烈的逆光照射過來，婦女們呈現出剪影、半剪影的肖像，歇斯底里地吼叫、狂笑。
毒氣變成淋浴，她們得救了。光影、煙霧強化了這種殘暴、野蠻、屈辱、恐懼的氛圍，令人慘不忍睹。所有這些場景對光線予以誇張的處理，再次顯示了攝影表現形態的藝術魅力，也宣洩了創作者的主觀情緒。
《辛德勒名單》可謂是一部充分運用電影語言的經典之作，它將作為電影史上永恆的光輝而存在。史蒂芬·史匹柏的名字也將與這部影片聯絡在一起而永遠流傳下去。
《辛德勒的名單》觀後感
同樣，乙份名單成為生或者死的界定線，我也沒有弄明白。當辛德勒用錢財，用關係在這個生與死的鬥爭中換取到乙個個活生生的生命的時候，我不禁要問 生命竟然可以用價錢來商量？戰爭，這個一直給我們帶來悲哀的鬥爭形式為何總是如此的受到各個民族，各個年代，各種信仰的人的喜愛？人類的生存與動物界的弱肉強食究竟有什麼樣...
FLASH PS 攝影評分標準
flash作品評價 評分標準 滿分100分 一 思想性 科學性 20分 主題明確，內容健康。10分 目的明確，能科學 完整地表達主題思想。10分 二 創造性 30分 素材的獲取與編輯屬於原創。10分 主題的表達形式新穎，構思獨特，有一定的技巧。5分 有一定的想象力和個性表現力。10分 內容結構設計獨...
影評可用的名言
要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。安德烈 巴贊 法國 電影藝術的基礎在於剪輯。普多夫金 蘇聯 我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。英格瑪 伯格曼 瑞典 風格即人。布封 法國 影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想...