有經驗的攝影家都知道，使用普通焦距的鏡頭，通常只能拍攝出普通的**。要能夠拍攝出真正吸引觀眾注意力的**的乙個筒捷的方法，是正確地使用超廣角鏡頭。超遠攝鏡頭由於視角非常窄，最適用於體育運動和野外專題攝影，而超廣角鏡頭則是一種多用鏡頭，它可以用在建築攝影、抓拍、風光攝影及其他許多場合。
超廣角鏡頭是指焦距在13、20mm之間，供35mm相機使用的可以產生直線影像的鏡頭。魚眼鏡頭由於特殊的視角原因，被攝體常被扭曲，不能形成直線的影像，所以不包括在超廣角鏡頭的範圍之內。
超廣角鏡頭是攝影包中最小最輕的鏡頭，而使用它拍攝出的作品又具有相當的魅力；因而受到攝影家們的青睞。 超廣角鏡頭有許多優點。首先，它有很寬廣的視角。
當被攝主體龐大而空間有限的時候，超廣角鏡頭便可以大顯身手了。例如，拍攝者站在屋角，就可以拍攝到整個屋內的景物。但須注意，寬廣的拍攝角度往往會使遠處的景物顯得十分渺小，因而這種技巧最好是用於空間不足的地方。
由於超廣角鏡頭的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深範圍。 超廣角鏡頭能夠向近距離的物體對焦(其最近對焦距離可近至距膠片表面20、25cm)，因此，拍攝時有利於強調被攝主體。
使用超廣角鏡頭拍照，即使相機的位置有較大的改變，遠處背景改變也不會很大，因此，拍攝時有助於選擇前景，只要相機位置稍有移動，前景的內容就會大不相同。
對於有規則的幾何形狀的物體，用超廣角鏡頭拍攝能使影像變形，並在遠處會聚，產生有趣的效果。 此外，超廣角鏡頭能明顯地強調透視效果，它能加強物體近大遠小的效果，把焦點集中在能夠引導視線進入**中的被攝主體上。
本人總結了巧用超廣角鏡頭的一些方法，使用這些方法能夠得到高質量的**，但卻能避免超廣角鏡頭通常給人帶來的某種不適感覺。
1.利用畸變作用人們對於超廣角鏡頭的偏愛或擔憂，最主要的原因就是它會產生的畸變作用。不論景物是否是直線的，它那種「延伸」空間的強烈的視覺印象，有時是很難控制的。
然而，只要善於正確利用，大部分觀眾對這種視覺效果是能夠接受的。賈維茲曾利用超廣角鏡頭的這種畸變作用，用18mm鏡頭拍攝塑料動物玩具，誇張了玩具的形象。他採用柯達克羅姆64彩色反轉片；並有意**不足，以使色彩更加鮮豔，使玩具更為誘人。
2.擴充套件空間在拍攝建築物內景**時，超廣角鏡頭的特性可以得到充分發揮。但須注意，在拍攝較狹窄的室內的全景**時，要保持相機的水平，以儘量減少畫面的畸變。
因此，即使光線較充足，也要使用三腳架。
如果加用閃光燈的話，要注意保證燈光能覆蓋住鏡頭所能包涵的所有景物，避免出現暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射閃光照明。如果室內是全暗的，則可用單燈作多次**。
在相機後面加乙隻燈有助於增大燈光的覆蓋面積。用多燈閃光在有3只閃光燈的情況下特別有效。
3.拍攝動體超廣角鏡頭強烈的立體效果為拍攝動體提供了有力的技術手段。它能減弱中遠景中物體的動態，卻同時大大誇張了近景中物體的動態。
拍攝時能有意識地考慮到這一點，會使**產生強烈的動感。
4.拍攝遠景風光用超廣角鏡頭拍攝遠景風光，具有視野開闊的感覺．但拍攝時須注意準確配光和防止眩光。由於有大面積的天空，靠單鏡頭反光相機的內測光來測量**，勢必造成嚴重**不足。
對於超廣角鏡頭來說。最理想的測光工具是乙個手持的入射式測光表，因為它可以不受景物中差別較大的反射光的影響。如果用的是自動**相機，則需要用**補償裝置來調整**。
如使用遮光罩，只要非常小心地選擇相機的角度，也能避開眩光。有時還可加用偏振鏡以保持天空的反差層次。 提高拍攝位置，使相機保持一定的俯角，往往可以消除眩光。
也可以將太陽或其他會產生眩光的光源安排在取景框的邊緣部位，利用鏡頭本身的衰變，以減弱眩』光，也可以用手遮住太陽，並使用三腳架或較高的快門速度以避免相機晃動。在消除眩光較為困難的情況下，可考慮在構圖中創造性地利用眩光。 使用超廣角鏡頭拍攝風光，還會出現前景或背景的較為明顯的變形。
此時，可用調整相機的角度和位置來解決。另乙個需要引起注意的是，超廣角鏡頭巨大的景深範圍，往往會使每乙個分散的景物都同樣清晰，而這並不一定是我們所期望的效果。在這種情況下，認真地選擇相機的位置和盡量開大光圈，便能避免這種現象。
5.使建築物產生誇張的效果 ,用超廣角鏡頭拍攝建築物，能產生戲劇性的效果。明顯的變形使靜止的建築物帶有運動的氣氛，造成了誇張的效果。
平時站在地上仰望高聳的建築物，由於屋頂遠離地面，建築物的四邊看上去好像很自然地會聚在一起，然而，在視覺上我們還是知道建築物的外牆是平行的。如果把相機傾斜，建築物的牆壁便會產生會聚，因此，用超廣角鏡頭拍攝建築物時，只有把相機垂直，才能拍出較好的效果；或者索性把相機盡量傾斜，少許的傾斜往往會造成一種拍攝失敗的誤解，而大幅度的傾斜反而會獲得一種誇張的效果。
此外，亮度較低的建築物會給**帶來困難。一般來說，景物靜止不動的話，手持相機用l／15秒或更慢的速度**，也是有可能的。由於超廣角鏡頭對影像有縮小的作用，能使因相機的振動而產生的影像模糊減到最小限度。
這一特點，允許攝影者使用慢速膠片和小光圈進行拍攝。
如果能夠非常好地掌握這種鏡頭，就能拍出優秀**，你將成為乙個優秀的攝影記者。許多攝影記者往往以一種漫不經心的態度使用這種鏡頭，他們實際是在尚無初步使用經驗的情況下就企圖超越。在拍攝成**片報道時，不應只會使用廣角鏡頭和長焦鏡頭，而不會使用這兩種鏡頭之間的各種鏡頭。
要有節制地使用廣角鏡頭，並用35mm至300mm之間的鏡頭作為補充。應在提高**質量的前提下使用廣角鏡頭，充分發揮廣角鏡頭的效能，使它成為乙隻具有通用性的鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，就是說，畫面中的大部分物體都能拍攝清楚，這對我們在光線較暗的情況下拍攝**十分有利。
35mm廣角所以特別受人青睞，因為它所拍攝的**變形較少，15mm或20mm超廣角鏡頭，則有較明。顯的變形現象，因此不適合拍攝新聞**。
在今天的新聞攝影報道中，記者們確實越來越喜歡使用廣角鏡頭了。因為在他們爭先恐後地圍住採訪物件時，有時也只能用廣角鏡頭。在不能接近被攝主體時，記者們常常高舉相機，使用20mm或24mm鏡頭從頭頂拍照，經過放大剪裁也可以得到有用的**。
使用廣角鏡頭的邊沿**，也是乙個不打擾被拍物件的好辦法，因為至少在目前，許多人還認為只有面對鏡頭時才會被攝入**中。
有人認為24mm廣角鏡頭是新聞報道的最佳鏡頭的另乙個原因，是它的景深極大，可以同時記錄人物與環境氣氛。但須記住，即使是廣角鏡頭，景深也總是有限的，因此，學會使用超焦距拍攝法，比依靠景深有更多的優越性。
人們常說，廣角鏡頭造成誇張的透視效果，遠攝鏡頭則縮短被攝體的平面。透視效果隻同被攝體與鏡頭的距離有關，並不涉及到焦距，只是因為廣角鏡頭經常用於透視非常明顯的狹隘場面，遠攝鏡頭主要是從遠距離拍攝，才造成了誇張的印象。如果你分別用廣角鏡頭和遠攝鏡頭從問一距離拍攝，那麼透視效果將是一樣的。
如果把廣角鏡頭拍攝的負片的一部分，放大到同標準鏡頭拍攝的負片放大的**尺寸相同，兩者透視的一致性就一目了然了, 知道了這一點，在以後的實踐中，我們便可以放心地使用廣角鏡頭而不必擔心會出現透視的改變。
關於近距離攝影的問題，廣角鏡頭往往可以在很近的距離上調焦。例如，24mm平面算起的，實際上的最近調焦點可近至250mm。由於這一距離是由膠片頭前表面算起，遠不足200mm。
在這一距離內物距與像距之比約為8：1，這與55mm鏡頭在最近調焦距離上獲得的物距與像距之比大致相同。因此,如果不用接圈或皮腔，要把物體的影像拍得大一些，使用廣角鏡頭並沒有什麼優越性。
此外， 由於使用廣角鏡頭，鏡頭與被攝體的距離太近而很有可能使攝影師或相機的影子落在被攝體上面。這是必須引起注意的。
使用廣角鏡頭時，靠近被攝體時用聚焦屏對焦非常容易，在遠距離拍攝時就比較困難。但如果我們把廣角鏡頭當標準鏡頭用，就不會遇到問題。對於近攝，靠聚焦屏對焦就像使用普通標準鏡頭在較遠的距離拍攝一樣方便。
在較遠的距離拍攝，景深往往是很大的，因此，只要靠調整距離標尺就能很容易地取得清晰影像——判斷上的錯誤可能要比一面**聚焦屏一面調焦小得多。 使用廣角鏡頭拍攝建築物等，必須使相機保持縱向的絕對水平，否則近視點會造成劇烈的透視變化，在**上使垂直線產生嚴重的會聚現象。在取景器上這種情況往往並不一定看得出來，只有當負片放大後或幻燈片投影出來時，這個缺點才較為明顯。
實際上，**上出現線條會聚現象並不是歪曲原景物，而是一種自然的透視效果。它之所以被看成歪曲，是因為人們知道乙個樓房的垂直線不會會聚， 並希望在不合適的視點拍的**上看到垂直線都是平行的。然而，適當的會聚現象反而使**顯得真實.
用廣角鏡頭拍攝垂直物體，如出現嚴重的會聚現象，則會破壞畫面。一組全都指向同一點的樹(為了把樹頂攝入畫面，不得己把相機高仰，就會出現這種情況)，看上去很不自然,解決辦法是：找乙個較高的地方，使拍攝者能在接近被攝體中部的高度上拍攝。
另一種辦法是向後退，使拍攝者能在不用抬高相機視角的情況下把整個景物收入畫面。為了避免水平線條的會聚，就得使相機的背部，也就是底片的平面與被攝體各條垂線構成的平面平行。
此外，還可以使用一種能控制透視的廣角鏡頭，它能配合帶皮腔的專業相機起到提公升和橫向移動鏡頭板的作用。用這種鏡頭拍攝，你可把照相機置於同建築物平行的位置上，而且提公升了的鏡頭能把大樓或樹木的頂部更多地攝入畫面。
使用上述拍攝技巧和運用控制透視的鏡頭，還能減輕廣角鏡頭攝影的乙個常見問題：前景部位顯得很空曠。 當然，對付使用廣角鏡頭中垂直線嚴重會聚的乙個更容易的方法是，在放大**時對會聚的垂直線進行一些校正。
如果放大機託紙板上的影像表現出從地面拍攝的樓房上有會聚的垂直線，此時應把放大屜子加以傾斜，使相紙上的大樓底部更靠近鏡頭一些。其效果可以直觀地加以判斷，而且放大屜子的傾斜度可通過放在屜子底下的書本的厚度來控制.
可能有人會認為，這樣做會造成**上部和下部清晰度的損失，如果影像是按**部分調焦的話。對於任何較大倍率的放大來說，例如5倍或更大，焦深都會大得允許相紙作可觀的傾斜而不致嚴重地損失清晰度，甚至連鏡頭也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超過0．01英吋，乙個2英吋的鏡頭與相紙的距離是18英吋，這時，相紙平面的容限為士 0．7英吋。
這意味著相紙的後邊與前邊的高低差別可達1．4英吋而看不出清晰度的損失。當然，影像應當按頂部與底部之間的地方調焦。如果光圈收得更小，則可允許更大的傾斜。
新手入門使用廣角鏡頭要注意的問題
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拍好超廣角鏡的專業技巧 構圖與前後景 標籤 攝影構圖 戰地攝影師robert capa 說 如果你的 拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。這句經典名言雖然不是針對超廣角鏡頭而說的，卻無形中成了最好的詮釋。越靠近主體拍攝，超廣角鏡頭帶來的戲劇性效果就會越明顯，因為誇張的透視和扭曲變形，以及前後景物深遠的空...
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