鍾家讓**
據《韓非子·說林》中記載，春秋時期，古人就開始仿造青銅器。由於歷代社會遺風及仿古牟取暴利的原因，各個時代都有一些能工巧匠費盡心機，仿製前期青銅器。尤其在乾隆以後至**時期古玩業興起，外國商人紛紛來華搶購古物，使青銅器的**日益昂貴[1]。
進入20世紀80年代後，隨著改革開放的進展，從古玩中牟取暴利之風在我國愈演愈烈。80年代後期，一些投機者利用現代科學技術手段，進行青銅器的復仿作偽，使青銅器的復仿品達到了用肉眼無法辨偽的地步。辨別青銅器的真偽是文物鑑定的乙個重要課題，也是每乙個文物工作者應當承擔的責任。
筆者在博物館從事修復及青銅器復仿工作15年，根據自己這些年的工作經驗，以及對高仿地區同行們技術手段的研究，就青銅器高仿精品的製作方法進行一些介紹，並對高仿青銅器的辨偽進行更深一步的**。
一、仿古歷史回顧
北宋中期，復古之風興盛。宋徽宗趙佶尤其崇古好古，雖然連年戰爭，銅料奇缺，但宮廷大量仿製古銅器，毫不吝惜銅料[2]，因此宋代王俅著《嘯堂集古錄》，趙希鵠著《洞天清錄集》都有古銅彝器辨偽說。這是中國最早記載青銅器辨偽的史料。
**以前歷代所仿製的青銅器，大部分已相當精美逼真了，但缺乏古器固有的韻味，神韻不足。仿製銅器從底子及鏽色來看，一般無亮底子，無硬鏽，若有鏽也是薄薄的一層，顯得浮薄，且色調單一，不似商周銅器上的鏽堅硬自然。至**後期北京民間銅器製作名師張文普（又名張濟卿，人稱小古銅張），根據松木擦漆的道理，使用酒精泡漆皮製成漆皮汁，再調和顏色的方法作假鏽，這種方法改進了做舊技術，但做出的鏽浮薄鬆軟，底子皮色發泅透油，不及真底子明亮有光澤。
張文普的師弟王德山又發明了用漆底磨光和點土噴鏽的方法做假鏽、假底子。 雖然做得很逼真，但經不起水蒸火烤。從製作方法來看，仿製器大部分無鑄痕、無範痕、無紅灰範土，即使有偽造的範土，也不如鑄燒的範土堅硬，鑄造的器形也不如真器規範[3]。
二、高仿青銅器製作方法
一件完美的青銅器高仿製品，它的外形、紋飾、銅質、鑄痕、銹色，尤其是韻味，必須與原古物相同。其製作過程分為：銅胎製作和整體做舊處理兩個過程。
1.銅胎製作過程：
（1）母模製作：製作好的青銅器，必須有完美的母模，這是青銅器製作最關鍵的步驟。如果是複製，就需要用青銅器專業去鏽法把古器物清理乾淨再翻製模具；如果是仿製，就需要雕刻出一件與原古器物一樣的母範。
母模製作方法是：根據**或原古物，用模具石蠟或經過處理的石膏塑造出與古器物相似的形狀，古器物形狀塑造得是否準確，可再進一步雕刻紋飾時加以修改，依據**作塑造、雕刻時，由於存在視覺差，無法確定原紋飾的具體位置及大小，我們以古器物的對稱中線作起點，根據古器物的尺寸及**的尺寸，計算出粗花和回紋的位置、大小。然後把花紋雕刻在塑好的器形上。
出現差異時，調整已塑好的器形，直至花紋均勻分布在器形表面為止。在雕刻紋飾時，紋飾底子要平整，線條要流暢，花紋雕刻深度必須與原古物一致。按照這種方法，如果能把古器物上的花紋均勻刻在已經塑造好的器形上，母模的製作基本完成。
母模製作過程中易出現的問題：用模具蠟做材質易出現毛邊及圓陽花紋。古代是在泥范上雕刻花紋的，陽紋表面平整見方。
（2）翻製模具：過去用石膏翻製模具，由於石膏凝固以後，質脆、疏鬆，所以做出模具的紋飾，立體感不強、線條不夠流暢、利用率不高，往往修整後，紋飾變形、失去原古物的韻味。現在模具翻製，一般採用溫室硫化矽橡膠，不僅方法簡單，而且製作的模具效果非常好。
尤其是在原古物上翻製的模具，可以把原古物的外形、花紋、神韻，毫不走形地翻製出來。這種方法的不足是：整個形狀比原古物稍有收縮，但比例很小，如果不與原古物在一起比較，用肉眼很難辨別有縮小的感覺。
（3）模殼製作及鑄造打磨：現在一般都採用失蠟鑄造，這種方法簡單快捷，而且能夠不失原器形的韻味，可鑄造出來工藝特別複雜的青銅器。不足之處是：
器形胎壁厚薄不均勻。用矽橡膠模具倒出失蠟模殼，一定要進行內外修整。外部要保證蠟殼表面平整、不變形；內部修正盡量使其厚薄均勻、稜角分明、光滑平整。
底部範線、墊片製作規範。鑄造採用精密鑄造法[4]，這裡不再詳述。鑄出的器物要經過精細打磨拋光處理。
打磨時一定保護銅胎原有形狀、花紋，盡力使紋飾清晰自然，精美流暢。
2.銅胎做舊（黑漆古皮殼、紅斑、綠鏽做舊法）：
只有完美的銅胎而沒有漂亮的外衣，還不能算一件精美的複製品。過去的做舊方法，已不能滿足人們的鑑賞要求，現在做舊採用了電解作皮、化學作鏽、新處理粘鏽的綜合方法。以下僅對黑漆古皮殼、紅斑、綠鏽做舊方法詳細介紹。
（1） 電解法製作皮殼：所需儀器有穩壓直流電源、水浴加熱鍋、加熱電爐。將待做舊的青銅器懸浮放入水浴加熱鍋內，然後把配好化學藥品的泥土倒入鍋內，將青銅器埋在其中。
青銅器用一根導線與穩壓電源正極相連線，穩壓電源的負極與水浴鍋的外殼相連線，水浴鍋底部用電爐加熱，溫度保持在90℃左右。化學藥劑配方：重鉻酸鉀100克，硫酸銅100克，乙酸50 克，雙氧水50 克，蒸餾水適量，黃土適量。
將化學藥品、蒸餾水、黃土混合均勻後，放入加熱桶內，接通電源，負極接在加熱桶上，正極與銅器相接。電流控制在0.1ma～0.
3 ma，電壓控制在1 伏～2伏內，加熱溫度90℃上下，經過10 天左右，青銅器表層內部形成一層黑漆古底子。關閉電源，拿出青銅器清理乾淨。
（2） （2）黑皮殼表面紅斑及彩雲狀綠鏽斑製作方法:用乙酸銅100 克，硝酸銅100 克，碳酸銨100克，鹼式碳酸銅150 克，氯化銨50 克，蒸餾水適量，操作方法同上。電流0.
5ma，電壓1 伏，時間20 天左右。青銅器表面即可生成點狀、片狀紅斑，彩雲狀綠皮。
（3） （3）綠鏽製作方法：在做鏽前，用矽橡膠把需要保留的黑皮殼、紅斑、綠皮覆蓋，防止進一步的化學反應破環原皮殼。化學試劑配方：
碳酸銨200克，碳酸氫銨500 克，鹽酸100 克，氨水100 克，具體操作方法: 把碳酸銨、碳酸氫銨、鹽酸溶解在瓷質容器內，與開啟瓶蓋的氨水一起放入高壓罐中，並且將青銅器懸放在高壓罐中，然後密封高壓罐，並在底部進行加熱，使罐內保持2～3 個大氣壓。每乙個月更換一次化學試劑。
經過3～5 個月，青銅器表面上就會生成片狀或點狀的綠鏽，有的部位還有結晶鏽。缺點是：色調單一，鏽的層次感不強。
（4） （4）手工處理法：一般是將銹色豐富、層次感強的古代銅器上的鏽片，用超聲波震動使其脫離銅胎，把這些鏽片移植在復仿品的不同部位，然後用高標號白水泥加入礦石色，調和出不同的銹色，根據古代銅器的銹色層次及形狀，在復仿品鑲嵌片介面處或銹色欠缺處做出層次感豐富、色調逼真的各種銹色。用濕布把處理好的銅器包好，放入蒸鍋內蒸3～5小時，取出晾乾。
因為是化學做鏽，所以銅器聞起來沒有土香味，而是稍有酸味，需取適量新鮮墓土用水調成糊狀，把復仿品放入其中10 天左右，取出清理乾淨。新仿青銅器便有了土香味，似古代銅器一般。通過以上方法製作的高檔復仿品，不切開銅胎看銅質，很難辨別真偽。
其原因是：銅質已經被破壞，手感很輕，銹色層次豐富，不怕火燒水煮，而且銹色可以與酸起反應，如同真鏽一般。不足之處是：
被破壞的銅胎不是土紅色，是灰白色，而且疏鬆不堅硬。而原古銅器被鏽蝕掉的銅胎是堅硬緻密的土紅色。
三、鑑定方法
高仿品的鑑定，過去從紋飾、造型、銘文、器物的聲音、重量感覺等方面的鑑別方法，大部分已經不適應鑑定現代高仿品了。對於現代技術處理的高仿品，可以從以下幾方面進行鑑別：
1.從銅質及胎質鑑別: 高仿品的銅質，如果沒有被電解破壞，其銅質是灰白色，斷口很粗糙；如果銅質被電解破壞，其胎質是灰白色粉狀，很疏鬆。
古代銅器，其銅質是紅黑色的，斷口很細膩，已失去銅性的胎質也是土紅色，而且很堅硬。
2.從鑄造的範痕鑑別：古代銅器的範痕是鑄造合模時自然形成，而現代仿製青銅器，範痕是刻意製作出來的。
即使從古代銅器上翻製下來的範痕，由於翻製及製做蠟模過程中多次磨合，範痕變得稜角有些渾圓。古代銅器的範痕稜角分明，自然流暢。
3.從皮殼及化學鏽鑑別：電解皮殼及化學鏽，由於形成的時間太短，性質極不穩定。
如果放入水中10分鐘，拿出來晾乾後，皮殼及鏽色會發生微小變化。因為這類皮殼及鏽色中的化學試劑不會徹底清除乾淨，遇水會繼續反應。古代銅器的皮殼及鏽色是穩定氧化物和碳酸鹽，遇水不會發生變化。
4.從範土鑑別：現代失蠟鑄造法，很難把範土自然燒製在仿器內。
仿器上的範土都是後做的，方法有: 膠粘、白水泥加顏料調和兩種。範土堅硬不自然。
古銅器的範土，色澤為土紅色，疏鬆自然。
以上觀點只是自己收藏實踐過程中的一些心得及經驗，有不足之處，請各位藏友同仁指正。
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[1] 程長新《青銅器辨偽淺說》，《考古》2023年12期。
[2] 《中國通史》，海燕出版社,2023年版。
[3] 容庚、張維持《殷商青銅器通論》，文物出版社，
2023年版。
[4] 《鑄造手冊》第3 卷，機械工業出版社，2023年
版。（作者工作單位:山西省博物院）
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