數字高畫質產品進入我國廣播電視及影視製作領域大概有4年多的時間，由於我國數字高畫質晰度電視(hdtv)播出標準未定，高畫質和標清電視播出系統的差異，高畫質裝置**昂貴等因素影響，真正使用高畫質攝像機進行節目創作的人為數不多。2023年底，我台引進了一套sony高畫質攝錄裝置(包括hdw-730高畫質攝像機)及xpri高畫質非線性製作系統。通過理論學習和拍攝實踐，我們總結出高畫質攝像機使用的技巧和注意事項，這裡與大家作一交流。
在使用高畫質攝像機拍攝時，影響畫面效果的關鍵因素是焦點、光圈、色溫和構圖。
對焦 使用標清攝像機拍攝時，通常是先固定鏡頭、校準後焦，再將鏡頭推到最遠端並聚實焦點，然後拉回到所需要的景別，從而實現了焦點聚實。在使用標清攝像機時，這對許多攝像師來說都不是問題。但是，在使用高畫質攝像機進行拍攝時，如果還是使用這種傳統方法，往往達不到最佳的效果，原因在於不能準確聚焦，結果導致影象模糊。
從景深角度進行分析，在拍攝**時，對同一景別，在焦距相同、**組合相同時，在大幅底片上所產生的景深比小幅底片要小。為什麼具有相同尺寸ccd的高畫質和標清攝像機，在同一景別中高畫質所產生的景深會小呢？這是由高畫質影象的清晰度所引起的。
由於高畫質影象清晰度高，水平視角比標清的要大，產生的景深自然要小。所以，如果我們按標清攝像機的常規操作進行高畫質拍攝，聚焦時一定要注意這個問題，否則就會出現對焦不准的現象。
使用hdw-730進行拍攝，如何才能獲得清晰的畫面呢？經過多次實踐，我們發現可以參考**攝影的方法來控制高畫質攝像機的焦點，其方法為：首先，開啟ez-focus功能(即將光圈開到最大)，即使使用變焦鏡頭，也應該像使用定焦鏡頭一樣，先選擇自己所需的景別，構圖完成後進行聚焦，確認焦點完全聚實後，再調整**量，控制景深，進行拍攝工作。
說實話，在2"大小的電子尋像器裡能聚實焦點，也是挺不容易的。如果採用以上方法還做不到，那麼每次拍攝時最好帶上大尺寸的高畫質監視器，或者用皮尺測量予以輔助，但這樣一來就很麻煩。除此之外，還可以使用一些聚焦的輔助工具。
目前，富士能公司已經研發出精確輔助聚焦的鏡頭，被稱之為自動聚焦鏡頭(precision-focus)。從結構上說，它是在eng鏡頭部分裝入了兩組ccd，根據這兩組ccd成像重合的偏差，達到最佳焦點，實現精確輔助聚焦功能。
在拍攝高畫質節目時，使用變焦鏡頭變焦，會出現微小的像面漂移現象，不同焦距處的最佳焦點位置未必精確一致；還有就是在聚焦過程中，由於鏡頭的行程較短，可能會出現焦點無意被改動的情況。所以在高畫質拍攝時，要想得到清晰度高的畫面，必須控制景深，使得拍攝主體前後清晰的範圍變大。
光圈的調整
其實就是準確地控制**量。**量直接影響到畫面的層次、細節、色彩飽和度，所以只有準確把握**量，才能得到更完美的影象。我們暫不考慮「冷」調和「暖」調的情況，從中間色調的畫面來說明高畫質攝像機光圈的調整。
因為高畫質攝像機水平清晰度提高，其畫面寬容度更接近電影膠片，層次比標清更加豐富。在拍攝景物時，需認真觀察被攝景物的明暗程度及明暗部分的分布範圍，根據亮部和暗部的取捨及與拍攝主體的關係，確定**量並調整光圈的大小。高畫質攝像機還提供了伽瑪曲線的調整。
當拍攝的景物高亮度部分比較大且超過了ccd所能表現的範圍時，影象的高光部分就會出現泛白現象，導致高光部分層次和細節丟失。當被攝景物處於比較暗的環境中，如果超過ccd的最低照度範圍，影象暗部就會層次減少甚至丟失，表現為畫面一片漆黑。這時可以通過調整拐點、伽瑪曲線和黑伽瑪曲線進行畫面的補償和修飾。
(1)在畫面處於高亮部分時，先開啟「paint」選單中的knee選項，設定拐點(kneepoint)的範圍，以增加高光部分的層次和細節。其工作原理為：在正常亮度範圍內(0.
7v)，ccd呈現理想的線性光電轉換特性，景物亮度與輸出電平成正比關係，ccd就能表現景物真實的亮度；當亮度電平超過0.7v時，訊號被限幅，影象表現為「泛白」。調整拐點後，ccd的光電轉換特性在高亮度時線性的斜率變小，使影象中高亮度部分的層次變得豐富。
(2)在較暗的環境中，開啟「paint」選單中的blackgamma，調整黑伽瑪的範圍，得到所需的暗部層次。其工作原理類似於拐點的調整，在不影響中間部分的線性特性並保持絕對黑電平的情況下，進行黑伽瑪高、中、低檔的調節。另外，通過尋衿鰨梢越柚唄硐吆妥遠餿ωㄖ 刂乒餿α０唄硐叩撓梅ㄊ牽旱?
0%的斑馬線(粗紋)出現時，表明畫面的亮度電平還在0.7v範圍內；當100%的斑馬線(細紋)出現時，表明已經超過0.7v的範圍。
高畫質攝像機的自動光圈功能中，還設定了區域測光和自動光圈過載功能。區域測光是指在選擇測光範圍中進行測光，其大小和位置可調。通過自動測光後，還可以人為細調。
採用這個方法進行調整是不夠精確的，誤差約在半檔光圈之內。此外，也可以借助18%的灰板進行測光。最可行的方法還是根據目測灰度來確定**量，在條件允許的情況下，使用高畫質監視器和高畫質示
波器更好。
色溫調節
每位攝像師都知道，在拍攝前都須要進行色溫校對。首先在調節白平衡時分兩步：粗調和細調。
粗調就是選擇正確的濾色片，大範圍地進行粗略的調節。然後進行細調，具體做法是：選擇標準的白紙置於同一光源照射下，採用順光照明，鏡頭對準白紙並使其充滿畫面，先調整黑平衡，再進行白平衡調節。
在高畫質拍攝中，有幾種情況需要注意：
(1)外景。在自然光下拍攝，主要存在色溫的問題。色溫主要受太陽光與周圍漫反射光的影響，為了使色彩正確還原，調節白平衡時，白紙應放在呈45°角，能反射陽光和周圍漫反射光。
在陰天時，白紙要壓低點，讓它既能反射陽光，又能反射景物周圍漫反射的光線，以達到較好的色彩還原。白平衡調整完畢，在光線變化不大的情況下，不必重複調節，這能使畫面的色調保持流暢。
(2)演播室內，一般燈光色溫較統一，比較好處理。如果同時使用彩色燈光照明，調整白平衡時應注意不要受其影響。
(3)自然光和人工光環境下拍攝。如果人工光是高色溫光，可以直接用5600k進行白平衡調整；如果人工光是低色溫光，則只能在燈光上加公升溫的色片，再進行白平衡調整與拍攝。在使用低色溫燈時，如果直接調整白平衡，自然光照到的景物就會偏藍，拍攝主體色彩還原正常，背景中小部分的偏藍是可以接受的。
畫面中不同色調的存在如果控制得好，可以增加畫面的層次，加大影象景深，增強空間透視感。
高畫質攝像機的靈敏度與標清攝像機基本相同，為了充分表現高畫質晰的畫面，更需要發揮照明的作用。如果光用得不好，畫面上有可能會使粗糙凸顯，這類似於焦點不實的現象。特別是如何有效地利用畫面水平方向的擴充套件部分，這就更需要合理運用燈光照明技術。
在陰天或多雲天氣下拍攝時，需要燈光輔助，達到較高的成像效果。在亮度反差很大的晴天拍攝時，使用反光板等會得到效果較好的影象。總而言之，高畫質拍攝時照明用燈量應比標清多。
以上所述都是為了得到正確的色彩還原。但在實際創作中，有時為了強調某種氣氛，或者表現一種特殊氣氛，增強畫面的藝術感染力，常常有意識地去改變畫面的色調，以達到主觀表現景物的意圖，實現理想的畫面影調效果。高畫質攝像機hdw-730為我們提供了更便捷的方法：
(1)電子色溫控制。其實就是人為地手動調節畫面色溫，但必需借助標準的高畫質監視器。在「paint」選單中的whitez第一項colortemp，允許操作者手動任意調節。
開啟這項功能，就可以開始隨意創作了。
(2)自動白平衡跟蹤。這是一項比較少用的功能，在畫面整體光線色溫變化的場合中較實用。
(3)彩色矩陣。使用hdw-730進行拍攝時，畫面的色調還可以使用多區彩色矩陣進行顏色的修飾和調整。選擇特定的顏色，在22.
5°的範圍內進行色調調整，也就是整個色域的1/16。此外，它還允許色飽和度的改變，主要調節選單中的saturation引數。
畫面的構圖
高畫質主要採用16∶9的畫幅比，而標清主要採用4∶3的畫幅比。初用高畫質攝像機的時候，我們第一感覺就是視角很寬，16∶9的構圖方式顯得大氣，而且包含了更多的資訊量，這在拍攝大場面或大全景時非常有表現力，更接近電影的視覺效果。在鏡頭的選擇方面，高畫質鏡頭是以電影鏡頭為參考，畫面不僅柔和，而且清晰度高；景深小，立體感強；對鏡頭的透光率要求也高。
在相同焦距段時，高畫質鏡頭比標清攝像機鏡頭的視角大。高畫質攝像機所用的標準鏡頭近似於標清4∶3攝像機的小廣角鏡頭。
再談一下構圖創作。構圖創作在主觀上並沒有什麼條條框框。從電視畫面的角度看，構圖就是鏡頭語言，通過畫面講述拍攝者要表達的內容。
在視覺效果上，須要掌握一些規律，尤其是使用16∶9畫幅比進行構圖時。從突出主題出發，畫面離不開線、形、色調、影調這4大元素。根據上述要求，在16∶9的構圖中，由於水平視角的增大，更需要留意線條在畫面上的延伸感，形成視覺上的透視感；形狀上要注意主體和陪襯體的合理位置，既要有對比、又不失平衡，虛實的比例也要控制恰當；在色調處理上，要根據色彩的特性、變化、位置及色彩間的相互關係，發揮自己的創意；影調的處理將直接關係到畫面的層次。
還有一點，高畫質攝像機16∶9的取景也可設定為4∶3的畫幅比，這時可以採取原來的構圖方式。
高畫質攝像機的特點及使用技巧
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