初學者,象走路,先爬後站,然後蹣跚起步.這其間不知跌了多少次屁墩,摔了多少次爬爬.
我作為一位曾摔的"鼻青臉腫"的口琴愛好者,為了讓初學的朋友少走點彎路,在高手林立的本站,斗膽談一些教材上沒有的東西.
1.關於老式單音奏法的練習;
所謂老式單音奏法,只是相對複音口琴.從廣義上說,它是新的不能再新的一種吹奏方法.
許多初學口琴的朋友,往往忽略了這第一課,知道了音階,吹響了1234567,於是就急於進入下一課,殊不知這是萬丈高樓的基座.你吹響了123,你吹乾淨了123嗎?你吹乾淨了123,你吹柔了123嗎?
建議初學的朋友不要把它看成第一課,而要作為最重要的一課來練習,尤其是低音部和高音部.多練5671.1765,四個音音高不一樣,但距離一樣,不要親近誰,也不要疏遠誰,這對將來吹奏16分音符很重要.
因為在快速吹奏時,同為吸或吹的相近兩個音最容易破壞節奏.
2.關於新式單音與伴奏;
新式單音,也稱多孔含法.含多少孔呢?複音口琴的"鏘"要想打的厚,當然要深含,但對初學者呢?
楊家祥老師在新式單音奏法的教學中,要求學生口含五孔.這與許多教材口含七孔或深含的方法是相悖的.細思,頓悟!楊老的方法非常科學,又很人性化.
即讓學生輕鬆的鍛鍊了舌的靈活性,掌握了"鏘"的形成,又避免了初學者因為深含造成的"哈蟆"嘴.待學生通過一段時間的鍛鍊,學會了口舌的放鬆之後,馬上要求學生口含九孔,練習八度和音.老人家的教學理念,可謂是"由淺入深"的最好演繹!
由此想到了我,如果二十多年前能聆聽楊老一言,也不會造成嘴角四道深溝三年未平的尷尬.
希望初學的朋友接受我的教訓,你只要掌握了打"鏘"的方法,通過一段時間的練習,厚厚的伴奏自然會從你的琴中溢位!
說起伴奏,先說舌頭.新式單音的特點就是將舌頭蓋住琴格,露出一至兩孔.用舌的什麼部位蓋住琴格呢?
書上沒說.有人說用舌的正面,有人說用舌的側面.究其如何?
先放放不說.
吹奏八度和音的朋友,經常遇到對不上音的問題,不外乎兩個原因:1.嘴不夠闊,2.
舌的位置偏芯.如是後者,試著用舌尖蓋住中間,問題迎刃而解.再往高階一點說,吹分解和音的朋友也常會遇到舌的動作與琴的推進推出總是不同步,試著用舌尖蓋住應蓋的部位,問題亦會迎刃而解.
這說明,舌尖蓋琴的靈活性要高與其它部位.為了印正這一點,我利用出差的機會跑遍了所到城市的書店.最後由一位軍博的朋友在北京圖書館查到了石人望前輩於2023年出版的乙份資料,其中有段文字描述了這點:
"......把舌尖移向左唇邊,平平地蓋住口琴低音部的木格(是舌尖去蓋,不是舌面去蓋)......".
由於是**記錄,先不去考證文字是否準確.單就我個人的體會,我認為:初學者應以舌尖蓋琴為好!
這會對將來的高階打下良好的基礎.
3.樂曲旋律的吹奏;
任何吹奏技巧,都是服務於主旋律的.一位網名"dannycheong"的朋友在帖子中號召新一代人丟棄伴奏,專練主旋律.且不去**這位朋友的提法是否正確,但"專練主旋律"的
建議卻十分中肯.複音口琴的伴奏技法有十多種,一年之內可掌握.但要很好的融入樂曲的演繹則很難.主旋律是根,各種伴奏技法是本.二者缺一不可.當然,若有樂隊伴奏則
另當別論.希望初學者在練習伴奏技法的同時,千萬別忽視了旋律的練習,尤其是對樂句的處理,鍵盤逢樂句結束要抬手,口琴則逢樂句結束要離口,這很重要!
最後,為初學口琴的朋友提兩點建議:1.每天的練琴時間不易過長,時間長了反而不專注;2.
如條件允許,睡前躺在床上練習40分鐘,要輕輕的吹,二十分鐘撅嘴,二十分鐘新式單音,一定要吹你熟悉的旋律,不要加伴奏.如此,即體驗了氣息的出處,又熟悉了音的位置,又放鬆了大腦易於入睡,可謂一舉三得!
以上我個人的一些體驗,不當之處,望眾位高手原諒!祝朋友們進步!
附一首"採磨菇的小姑娘",莫責怪我吹的不好,也不要挑剔調性(應用小調口琴演奏)只想為朋友的進步提供一點力所能及的幫助,僅此而已!
此曲前奏由程明德前輩設計.
初學的朋友練習這首曲子時不要加伴奏,速度要慢,慢中才能出細活.難點:八度跳奏.
用琴:超金碟b調
錄音:耳麥
軟體:cool2.1
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