摘要：李清照作為一位大家閨秀，從她的詞作中卻顯露出對酒意象的偏愛，文章主要根據李清照的人生際遇，將她的人生狀態分為三個時期，結合各個時期不同風格的酒詞展開分析，從而對其各個時期的狀態有乙個更立體的認知。
關鍵詞：李清照；酒；愁；詞
目錄一、引言 1
二、第一時期——趙明誠出仕前 1
三、第二時期——趙明誠出仕後到南渡前 2
四、第三時期——南渡後 3
自古以來，文人墨客對酒都有一種特殊的偏愛，自「竹林七賢」到「酒仙」李白，酒似乎成了男性文人日常生活不可或缺的一部分，詩情酒意，相輔相成，使他們吟出了數不勝數的絕唱。
再觀古代漫漫文學史河，女性作家寥若晨星，而一代詞後李清照顯然是其中最為閃亮的一顆。翻開李清照的詞，我們赫然發現這位女子對於酒的偏愛，可謂「巾幗不讓鬚眉」——在李清照流傳下來為數不多的幾篇詩詞中，有近半數涉及了對於酒的描寫。
本文將通過對李清照的酒詞的淺顯分析，從而對其人生各個不同時期的遭遇和思想性格有更進一步的了解。
李清照，號易安居士，湖南章丘人。出生於乙個封建士大夫家庭。父親李格非，是一位文學家。
李格非曾因文章受知於蘇軾。李清照的文學素養，主要是受到了父親的影響，她不但繼承了父親的文學稟賦，而且繼承了父親耿介忠直、憂國憂民的高尚品質。李格非曾在著名的《洛陽名園記》中說：
「嗚呼！公卿大夫，方進於朝，放乎一己之私意以自為，而忘天下之治忽，欲退享此樂，得乎？唐之末路是矣。
」李清照的母親王氏，據《宋史》記載是狀元王拱辰的孫女，也是個文學家。如此深厚的家庭文化底蘊，使得李清照從小就就博聞強記，多才多藝，通史書，善書畫。開明的家庭教育使得她免受女訓女戒的禁錮，情感、天性得到了健康自由的發展。
優越的家庭條件，加之生於酒文化歷史悠久的齊魯之地，飲酒對於她成為了一種生活雅趣並不出人意料。
建中靖國元年李清照十八歲，與趙明誠結合，從此她的人生翻開了最幸福美滿的一頁。婚後，李清照與丈夫飲酒賞花，攜手出遊，「酒」成了愛情甜蜜的象徵。
婚後兩年，趙明誠出仕，沉浸在愛河之中的**，對丈夫的遠遊表現出了極大的痛苦，「閨怨」便成了此時李清照要表達的最主要的思想感情。在這一時期李清照的閨詞**現了大量的「酒」意象，借酒來表達離愁別緒成為她詞作的主要內容。
靖康之難，宋都城南遷，李清照和丈夫相繼逃往江南，不幸丈夫趙明誠在途中病故，而兩人精心儲存的金石書畫又喪失殆盡，再加上顛沛流離之苦，使李清照的生活遭遇了急劇的變化，種種苦難一齊向她襲來，無法抵擋。
通過對李清照一生不完整的概述，可以清晰地看出她的一生可以南渡為分水嶺分為兩個時期，而在南渡前，又可以其夫趙明誠出仕做出分期。因此下文將從這三個時期李清照的創作中，「酒」這一意象的塑造來展現了李清照一生的坎坷經歷和情感變化。
作為一名受過良好教育，「才力華贍，逼近前輩」的大家閨秀，這一時期的李清照，處在乙個模仿《花間》和探索創造新風格的階段，婉約詞成了李清照抒發閨中情懷的最佳媒介。而酒，成為其深厚婉約詞情中所不可或缺的組成部分。這在她早期創作的兩首《如夢令》中展現得淋漓盡致：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。
從題材上看這是一首在當時尚不多見的記遊詞。李清照在荷花開放時，蕩舟出遊，喝得酩酊大醉，直至日落，仍沉醉忘歸。酒醒之後，天色已晚，歸舟誤入藕花深處，驚起一群露宿的水鳥，呈現出一幅色彩鮮豔、生機盎然的畫面。
乙個十幾歲的女孩子竟然醉酒不辨歸路，可見她豪放不羈的性格。在這裡「酒」的意象是詞中的點睛之筆，如果沒有酒，也就不會誤入藕花深處，這樣一副生趣盎然的景象自然就不會呈現在我們面前了。在這裡，酒也是妙齡女子蕩舟遊玩的助興之物，日暮溪亭藕花如此美景，如果缺了酒，興致也會大減。
而在「醉」前加上乙個「沉」字，展現了女詞人追求生命本真、放縱情感、回歸自然的心態，顯示出閨閣中女子的獨特興致，表達了一種樂觀、瀟灑的生活情趣。
少女時代的李清照性格上不僅有豪放、豁達的一面，同樣有細膩輕柔的一面：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
這首《如夢令》作於李清照 19歲時。此時的她，剛過了悠然的少女時期，正享受著美滿婚姻帶給她的甜蜜與幸福。李清照愛花，偏偏「昨夜雨疏風驟」，詞人不免擔心花兒的命運。
她的擔心不是從今晨醒來才有的，「濃睡不消殘酒」便是證據。這句詞表面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日早起酒意尚未消盡，但在背後還潛藏著另一層意思，即昨夜醉酒是因為惜花。李清照不忍看到翌日海棠花謝，所以昨夜才在海棠花下飲了過量的酒，直到今早尚有餘醉。
李清照善飲酒，善飲尚且酒醉而致濃睡，那就不是一般的過量了。由此可見，「濃睡不消殘酒」只因惜花傷春，繼而由花及人，抒發對生命的珍惜與無奈，對青春易逝，人生缺憾的詠歎。
李清照的少女時代過的是一種賞花、飲酒的生活，無憂無慮的她卻能從這種平淡的生活之中，捕捉那種纖微的思緒。這一時期的「酒」意象表現了一種閒情逸致的情趣和一種樂觀瀟灑的人生態度，同時，少女時代李清照的率真、豪放和愛好大自然的志趣也在這為數不多的「酒」意象中得到了淋漓盡致的展現。
「餘建中辛巳，始歸趙氏」，那年，李清照18歲。婚後的生活美滿、溫馨。在飲酒方面，趙明誠對李清照理解有加，非但不加阻止，還時常與她共飲。
這一時期李清照詞中的酒，也增添了乙份溫馨和浪漫：
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
（《漁家傲·雪裡已知春信至》）
顯然，這是一首詠梅詞，描寫詞人在月光下與丈夫飲酒詠梅，別有一番情趣。這首詠梅詞上片著重詠梅，寫梅花報「春信」，把初綻的梅花比作膚若凝脂、含情脈脈的出浴美人。詞的下片抒發月下賞梅之情。
在皎潔的月光下詞人與心上人一起飲酒，一同賞梅，良辰美景，不禁使讀者聯想到了李清照與趙明誠美滿的夫妻生活。
「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」，婚後兩年，趙明誠出仕，夫妻二人聚少離多，李清照初嚐相思之苦，唯有借酒來排遣寂寞，反映到她這一時期所做的閨詞中，借用大量酒的意象來表達離愁別緒。其中最負盛名的是《醉花陰》：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。
這首詞筆觸溫婉含蓄，寫了女詞人在重陽佳節獨居思夫的愁緒。如此團圓佳節，丈夫卻不在身邊，李清照為了消除刻骨的離愁，唯有學陶淵明「把酒黃昏後」，卻是「人比黃花瘦」。思念在酒興的作用下更是肆意滋生蔓延。
在這裡，「酒」意象融進了詞人自己的主觀情愫，成了詞人抒發離愁別緒的象徵，將詞人的思婦形象表現得更加鮮明。
另一首《鳳凰台上憶**·香冷金猊》：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
從這首詞中可以看出，李清照的心情一直是壓抑、憂傷的。女為悅己者容，詞的開頭就表現了乙個女人起床後懶得梳妝，肯定是因為沒有「悅己者」在身邊的緣故。「多少事，欲說還休」，可見詞人滿腹心事卻無從說起。
「新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。」又是乙個「瘦」，詞人滿腹心事，縱使獨自飲酒，也無法消愁，無奈日漸憔悴。下片更是表現出李清照已經傷心至極，透著一股無奈。
這一時期李清照在酒詞中所述的離愁別緒，大都圍繞夫妻分離展開敘述，此外也有表現姐妹之情的。
大約是宣和三年的秋天，趙明誠出守萊州，李清照跟隨前往。此時，姐妹之情難以割捨，姐妹們將她送了一程又一程，好不容易才分手，彼此的分離使李清照格外傷情，因而才有了「惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺」這樣的名句，把別時的情緒、途中的懷念和別後的希冀委婉地寫了出來，一層深似一層，而酒在此處無疑是溝通姐妹之情的最佳物質。
再看其他寫酒的詞句：
夢斷漏悄，悉濃酒惱。（《怨王孫·夢斷漏悄》）
酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。（《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》）
無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。（《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》）
酒從別後疏，淚向愁中盡。遙想楚雲深，人遠天涯近。《生查子·年年玉鏡台》）
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏釧已應晚來風。（《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》）
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒燻破春睡，夢遠不成歸。（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》）
買花載酒長安市，又爭似家山見桃李。不枉東風吹客淚，相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》）
在這些詞句中我們也可以看出，李清照反反覆覆獨飲著愁苦、寂寞的苦酒。她無法擺脫心底不斷堆積的憂愁與苦悶，只能在一首又一首酒詞中發洩愁苦，傾吐她內心渴望團圓的迫切心情。在這些酒詞中，李清照少女時代活潑、浪漫的情調蕩然無存，李清照往日生活幸福、祥和的情調銷聲匿跡。
靖康二年，金滅北宋，宋室南渡，44歲的李清照和丈夫趙明誠開始了顛沛流離的生活。逃亡途中，趙明誠被南宋朝廷起用為知江寧府，李清照獨自帶著收藏品繼續南下。第二年春天，夫妻二人匯合。
經歷了顛沛流離的逃亡，李清照不再是那個一味沉浸在閨房哀樂的小女人，她感受著國家滅亡給人民帶來的災難，咀嚼著逃難生活的辛酸悲苦，她的心裡翻湧著國破家亡之痛。這一時期，詞人更多的是借酒消愁，通過酒來減輕因國破家亡、流離失所而產生的痛苦：
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。 故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
（《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》）
本是陽光明媚、春意盎然的時節，李清照的內心卻是一片荒涼。那種無法忘懷又望不見故鄉的愁悶心情，只有暫時借酒來忘卻，而且必須要到醉酒方休。沉睡醒來，卻是更加想念，「香消酒未消」說明了鄉愁的凝重，「酒」融入了濃濃的鄉愁。
故國淪喪、顛沛流離的流亡離鄉生活給李清照帶來的傷痛還未撫平，新的災難又接踵而至。建炎三年，深愛的丈夫因病亡故。李清照揹負著國破家亡喪夫的三重痛苦，漂泊轉徙。
紹興二年，收藏多年的金石散失殆盡，李清照奔赴杭州投靠其弟弟。
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