杭師院附高羅雪峰
一、教材分析
(一)教學目的
通過本課教學，使學生對中國古代工藝美術中具有悠久歷史和高度成就的玉器、青銅器和漆器，有所了解，有所認識，達到開闊眼界，增長知識，陶冶情操，培養欣賞古代工藝美術的能力，提高藝術欣賞水平，樹立正確的審美觀點。本課重點是介紹青銅藝術的種類、用途和商周青銅器的藝術特點。
(二)內容結構
本課教學內容分成玉器、青銅器和漆器三部分。各部分分別敘述有關欣賞玉器、青銅器和漆器的基本知識。全課共分以下18個自然段落：
第一段是本課的引言。說明為什麼選擇玉器、青銅器和漆器，作為中國古代工藝美術欣賞的主要內容。第二段說明玉、石的關係。
第三段說明玉器在中國古代的主要用途，以及商周至漢代玉器工藝的演變和發展。第四段說明玉器的設計創作的主要特點。第五段分析周代玉器《玉佩垂飾》的藝術特色，進一步說明工藝美術設計所遵循的法則。
可惜本課圖版中未能刊出這一作品的**。第六段說明青銅的特點以及青銅工藝產生的時間和它的鼎盛時期。第七段說明青銅器的範圍以及如何欣賞中國古代的青銅器。
第八段說明商代青銅器的主要特徵，並以著名的商代青銅器《司母戊方鼎》、《四羊尊》、《虎食人卣》為例。由於圖版限制，前兩件作品未能刊出**。第九段說明西周青銅器的主要特徵，⒁暈髦茉縉詰摹隊鄱α肺 ?
第十段說明春秋戰國時期青銅器的主要特徵，並以春秋時期的《蓮鶴方壺》和戰國時期的《十五連盞樹形銅燈》為例。第十一段說明秦漢時期青銅器的主要特徵。第十二段分析著名漢代青銅器《長信宮燈》的藝術特色。
第十三段分析著名漢代青銅器《虎牛形祭案》的藝術特色。第十四段說明中國古代漆器的特點和它產生的年代，以及它的發展演變。第十五段分析戰國時期漆器《彩繪透雕小座屏》的藝術特色。
第十六段分析漢代漆器《漆耳杯套盒》的藝術特色。第十七段分析明代漆器《牡丹紋剔紅蓋碗》的藝術特色。第十八段分析清代漆器《三鳳牡丹紋朱漆描金碗》的藝術特色。
(三)教學的重點和難點
本課的教學重點有兩個方面：從工藝美術的種類來講，教學重點應放在青銅器方面。因為它是中國古代文明的重要內容，也是中國古代工藝美術繼彩陶之後又乙個最燦爛的篇章。
從掌握知識和掌握欣賞方法來講，重點應放在掌握欣賞方法上。本課的教學難點主要是一些專業名詞和有關的歷史文化知識。二、教學過程：
組織教學：
匯入新課：簡單介紹工藝美術類別。（**展示）
教學內容：
1、玉器工藝：·現有資料證明，中國最早的玉器出現於距今2023年的新石器時代。在已發掘的河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化等文化遺址中，均有精美的玉器出土。
之後，歷經商、周直至明、清，持續生產，有著悠久的歷史和鮮明的時代風格，代表了世界玉器的最高水平。中國古人對玉的解釋除了物質的特性——質地溫潤縝密，光澤柔和外，還賦予它以「德」的含義。東漢許慎《說文解字》中稱：
「玉，石之美有五德者」，這是中國封建社會的文人對玉的特徵和內涵的典型概括。·請a同學談談玉器的用途。·玉器**欣賞。
2、漆器工藝：·漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為漆器。但這裡所說的漆，是指一種天然漆，一般稱為生漆，俗稱大漆，系漆樹身上分泌的液汁，呈灰乳色，接觸空氣氧化，成慄殼色，乾固後成褐黑色。
·它作塗料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配製出不同色漆，光彩照人。·我國，從新石器時代起就認識了漆的效能並用以製器。歷經商、周直至明、清，中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平，並對日本等國產生了重要的影響。
·古代漆器工藝的種類有哪些呢？請同學回答。c同學小節。
·漆器作品欣賞。
3、青銅藝術：·為什麼古人採用青銅鑄造器具？青銅器有哪些種類？
（思考）·請b同學小節。·夏鑄九鼎簡介。·商周是青銅器鑄造的鼎盛期。
《司母戊方鼎》(商)(通耳高133厘公尺，器口長110厘公尺、寬78厘公尺，重875公斤，2023年在河南省安陽市武官村出土，中國歷史博物館藏)這是商代著名的青銅器，也是我國迄今發現的最大的青銅器。青銅器中的鼎是古代一種炊器，煮或盛魚肉用。它的形狀大多數是圓形、三足、兩耳；也有四足的方鼎和圓形、方形的扁足鼎。
鼎的兩耳一般立在口沿上，目的是在取用鼎時，用鼎鉤將鼎鉤起。「司母戊」方鼎因器腹內壁鑄銘文「司母戊」而得名。據考證，「司」為祠，意為祭祀；「母戊」是商王文丁母親的諡號，所以，這件鼎很可能是文丁為祭祀母親母戊而鑄造。
司母戊方鼎為直口，寬邊，立耳，耳廓飾雙虎噬人頭紋，壁厚，腹深，腹周邊飾獸面紋(舊稱「饕餮紋」)，中間為白地，方腹四角各有一道扉稜，平底，四條粗壯的柱狀足，足的上部均飾一獸面紋。整個器物外觀雄健渾厚，紋飾莊重，氣勢威嚴。它的鼎身和四足是整體鑄成的。
鼎耳是在鼎身鑄成後再在其上安模、翻範(鑄造青銅器的模型稱「範」)澆鑄上去的。這表明商代的青銅冶鑄已達到很高的成就。司母戊方鼎既是炊煮器，也是重要的禮器。
它體現著商代奴隸制貴族的無上權威。《四羊方尊》(商)(高58．3厘公尺，口每邊長52．4厘公尺，重34．5公斤，2023年湖南寧鄉縣月山鋪出土，中國歷史博物館藏)青銅器中的「尊」是一種盛酒器。此器的基本造型是方尊，上下分成三個部分，器口頸部分以極勁健有力的弧線起始，以穩重的直線圍成的圈足結束。
中間部分是用分鑄法鑄成主體的四隻大捲角羊身，分置於四面轉角之處，肩部的空隙處有蜿蜒的龍。器物上部飾以蕉葉紋，以加強口部開放的感覺。羊身及器身其餘各部分均填以嚴謹工細的鱗紋和雲雷紋。
羊肩還飾有高冠的鳥紋。整個裝飾十分繁複，充滿了神秘、威懾的色彩。從這一器形的設計來看，它把平面的形象和立體的形象很好地結合了起來，運用了線刻和浮雕的手法，使這一器物顯得更加莊重威嚴。
在鑄造工藝上，它採用了分鑄技術，即首先將羊角和龍頭鑄好，然後將其二者分別插入外范中，再進行整體澆鑄，使之成型，又一次顯示了我國商代青銅鑄造工藝的高超水平。
·商周青銅器特點：商代的青銅器，特別是青銅禮器，形制厚重華麗，充滿了神秘、威懾的色彩。
西周中期以後，青銅器的神秘色彩逐漸淡化，風格趨向簡樸，追求樸素、典雅之美。
秋戰國青銅器藝術。《蓮鶴方壺》(春秋)(通高118厘公尺，口橫30．5厘公尺，口寬24．9厘公尺，重64．28公斤，2023年河南省新鄭出土)中國古代青銅器中的壺是一種盛酒器。它的造型有圓形、方形、扁形、瓠形等。
這件蓮鶴方壺(又稱「立鶴方壺」)是青銅器中的著名作品，出土時還有一件與此同樣造型的青銅器。現在，一件藏北京故宮博物院，另一件藏河南省博物館。蓮鶴方壺主體部分為西周後期以來流行的方壺造型，有蓋、雙耳、圈足，重心在下腹部，遍飾於器身上下的各種附加裝飾，不僅造成異常瑰麗的裝飾效果，而且反映了青銅器藝術在春秋時期審美觀念的重要變化。
壺身的紋飾為淺浮雕並有陰線刻鏤的龍、鳳紋飾。有的是以鳥獸合體的形式表現，虯屈蟠繞，布滿壺體。圈足上每面飾相對的兩虎，器蓋口沿飾竊曲紋。
壺頸部四面均有龍(獸)形耳，兩正側面作回首反顧之龍形，有花冠形角，體積很大，長度約當壺身高度的2／3，冠與身軀均有鏤空的精美花紋。壺腹下部四角又有附飾的有翼小龍，作回首向上攀附之狀。獸角翻捲，角端如花朵形。
圈足下有雙獸，弓身卷尾，頭轉向外側，咋舌，有枝形角。承托壺身的獸，和壺體上所有附飾的龍、獸向上攀援的動勢，相互應合，共同在觀者視覺上造成壺身輕盈、移動的感覺。壺蓋上部為兩重駢列的蓮瓣形裝飾，向四周翻仰，有力地烘托出蓋心乙隻展翅欲翔的鶴。
鶴的形象生動真實，為早期青銅器藝術中所罕見，被學術界認為是春秋時期時代精神的象徵。戰國以後，青銅壺蓋以立鳥為飾的漸多，蓮鶴方壺為此類器物的已知最早例項。
·春秋戰國青銅藝術特點：春秋中期以後，隨著奴隸制度的衰落和崩潰，青銅器逐漸失去了它原來主要作為禮器的作用，逐漸變成供統治階級享用的生活用品。青銅器的器形趨向輕靈、奇巧，裝飾手法寫實，紋飾也易於理解。
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